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感谢你曾到过那里——二十年最佳内地科幻小说评选活动总结

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其它的不多说,尽管已经分项公布,但还是先把评选结果汇总在这里: 

【一】二十年最佳内地长篇科幻小说(1991-2010)十五强: 
1. 刘慈欣《三体》(2006) 
2. 刘慈欣《三体Ⅱ:黑暗森林》(2008) 
3. 刘慈欣《三体Ⅲ:死神永生》(2010) 
4. 刘慈欣《球状闪电》(2004) 
5. 刘慈欣《超新星纪元》(2003) 
6. 钱莉芳《天意》(2004) 
7. 江南《上海堡垒》(2006) 
8. 韩松《红色海洋》(2004) 
9. 今何在《我的征途是星辰大海》(2010) 
10. 迟卉《卡勒米安墓场》(2010) 
11. ShakeSpace《持镰者》(2007) 
  王晋康《生死平衡》(1997) 
13. 韩松《2066之西行漫记》(2000) 
  韩松《地铁》15票(2010) 
  王晋康《十字》15票(2009) 

【二】上世纪后十年最佳内地短篇科幻小说(1991-2000)十五强: 
1. 刘慈欣《流浪地球》(2000) 
2. 刘慈欣《带上她的眼睛》(1999) 
3. 刘慈欣《地火》(2000) 
4. 刘维佳《高塔下的小镇》(1998) 
5. 潘海天《偃师传说》(1998) 
6. 柳文扬《闪光的生命》(1994) 
  王晋康《七重外壳》(1997) 
8. 王晋康《生命之歌》(1995) 
  韩松《宇宙墓碑》(1998) 
10. 赵海虹《伊俄卡斯达》(1999) 
  何夕《爱别离》(2000) 
  李兴春《橱窗里的荷兰赌徒》(2000) 
13. 何夕《异域》(1999) 
14. 星河《决斗在网络》(1996) 
  潘海天《黑暗中归来》(1999) 

【三】新世纪前十年最佳内地短篇科幻小说(2001-2010)十六强: 
1. 刘慈欣《 乡村教师》(2001) 
2. 柳文扬《 一日囚》(2002) 
3. 何夕《 伤心者》(2003) 
4. 刘慈欣《 全频带阻塞干扰》(2001) 
5. 何夕《 六道众生》(2002) 
6. 刘慈欣《 朝闻道》(2002) 
7. 潘海天《 大角,快跑》(2001) 
8. 马伯庸《 寂静之城》(2005) 
  王晋康《 水星播种》(2002) 
10. 刘慈欣《 诗云》(2003) 
11. 刘慈欣《 中国太阳》(2002) 
  潘海天《 饿塔》(2003) 
13. ShakeSpace《 马姨》(2002) 
   拉拉《 春日泽·云梦山·仲昆》(2003) 
  刘慈欣《 地球大炮》(2003) 
  夏笳《 关妖精的瓶子》(2004) 

看完了这三份名单,你肯定有不少疑问以及有不少槽要吐。别急,让我总结一下此次活动先。 

1、这次的评选活动是我一个人策划和运作的。有四个人帮了忙——迟卉黑小猫帮忙写了软文,米墨帮忙做了海报,子十和slave帮忙统计票数——让我先表达一下对他们的感谢! 

2、这个活动的灵感来自于《轨迹》杂志最近操作的第四次“史上最佳票选”活动。我想,为什么不做一次华语科幻的史上最佳票选呢? 

3、活动从去年11月11日开始征集意见,然后慢慢整理“唤醒记忆名单”。评选正式启动是在11月29日,原定12月31日投票截止,后延期到1月31日。投票结束后,2月4日开始连续三天发布票数统计结果。整个活动历时3个多月,有了很多人的支持才能坚持下来顺利完成,也一并说声谢谢! 

4、为什么是二十年?为什么分上世纪和新世纪两段?为什么分长短篇?为什么是内地科幻?对活动有类似疑问的读者请看一下活动的启动公告《我们都曾到过那里》,里面有详细的FAQ。(http://www.douban.com/group/topic/34707276/) 

5、此次活动的重要成果之一就是三份“唤醒记忆名单”。我将其表格打在下载包里,翻到最下面有下载链接。 

6、这次活动的最大遗憾就是参与投票人数还是太少了。总共有195位读者投票,三项的有效票数分别为945、782、1186。投票数的低迷有几个原因。一是投票需要自己填写名单,这样的麻烦让一些人望而却步。二是我并没有花很大的精力去推广这个活动,仅在豆瓣、水木、贴吧和微博做了少量宣传。三是因为其实网络上真正还在密切关注科幻、肯参加科幻投票的科幻迷数量比大家想象的要少,我做过好几次有关科幻的网络投票活动,有的还花费较大精力做推广,但投票数量均不尽如人意。 

7、尽管投票数量有限,但我很高兴的是这次的投票是真正的科幻迷在认真地投,几乎没有发现一例刷票。也许有一些作家粉丝只投该作家作品,但基本上他们都是真正读过并深深喜欢这些作品的,这并不同于水军刷票。因而这些“粉丝票”其实也是具有一定普遍代表性的。 

8、当然,所谓“最佳”的名单是由广大读者投票产生,所以更应为“最受欢迎”作品。所以才有一些名家占据多个席位的现象,因此我把原定公布的“十佳”扩展为“十五强”,希望让更多作者的作品进入名单。 

9、有关票数结果,请看下面附录的三项结果公告。同时,我还将整个投票活动的原始投票记录EXCEL文档(已抽去个人隐私信息)放在下载包里。有兴趣验票或做深度分析的朋友不妨下载之。 

10、每个科幻迷心中都有你自己的十佳、二十佳。如果这次活动的结果与你所想不符,不要紧,因为它并不是什么权威榜单,也不会影响到你心中所爱的地位。也许正如刘慈欣所说:“这是很有意义的活动,勾起(我们)许多美好的回忆。” 

是的,不如就用这样的活动打捞你对科幻的美好记忆,感谢你自己曾到过那里! 

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超多的附录,不要走开,最后有大礼包放送: 

1、《轨迹杂志即将发起“史上最佳投票”》 
http://www.douban.com/group/topic/33744033/ 

2、唤醒名单收集贴: 
http://www.douban.com/group/topic/34249983/ 
http://www.douban.com/group/topic/34372733/ 
http://www.douban.com/group/topic/34394113/ 

3、《我们都曾到过那里——二十年最佳内地科幻小说评选启动公告》 
http://www.douban.com/group/topic/34707276/ 

4、二十年最佳内地长篇科幻小说(1991-2010)投票结果 
http://www.douban.com/group/topic/36487883/ 

5、上世纪后十年最佳内地短篇科幻小说(1991-2000)评选结果: 
http://www.douban.com/group/topic/36535089/ 

6、新世纪前十年最佳内地短篇科幻小说(2001-2010)评选结果: 
http://www.douban.com/group/topic/36541955/ 

7、投票者的简单分析和留言精选 
http://www.douban.com/group/topic/36544009/ 

8、一人一篇的科幻十佳评选结果(宝树同学的个人分析) 
http://www.douban.com/group/topic/36544202/ 

9、大礼包:唤醒记忆名单和原始投票记录文档 
http://pan.baidu.com/share/link?shareid=247473&uk=3657697264 

 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

《新幻界》复刊声明暨新刊发布

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你还相信吗?——《新幻界》复刊声明暨刊首 
文/《新幻界》编辑部 

《新幻界》作为一个公益科幻网络平台,坚持了三年,这不是一个人的坚持,这是很多人,很多个三年的坚持。之前三个月,我们确实经历了一次危机,3个月休刊,讨论了很多,但绝大多数人的意见,都是做下去。但我们应该如何继续做下去呢? 

之前我们面临了两个困难: 
优秀原创短篇的缺乏。 
出刊周期的拖延。 

第一个难题是我们的硬伤,作为一本网络杂志,提供免费pdf下载,我们没有稿费回馈给作者。之前,有许多科幻作家友情提供了很多稿件,热情地支援我们,这让我们非常感动。也希望大家能继续支持我们。 

这个问题该如何化解呢?其实优秀原创稿的缺乏,是一个普遍现象,《科幻世界》《新科幻》等纸媒,也在为这个问题困扰,豆瓣小组有一些统计帖,中国每年出版发表的科幻奇幻作品,包括长篇和短篇,其实总量并不多,佳作也并不多。尽管大家都在谈论新近出现的一波科幻热潮,但现在仍然活跃的科幻作者的净数量不多,优秀原创也缺失,这两个问题,也说明,现在这一波热潮是有点底气不足的,所以,在此困境之下,我们不应该自怨自艾,而是抛弃幻想,为未来做准备。我们仍然要虚心学习,积极引进更多的外文科幻。对比一下国外一些科幻奇幻top100的榜单,其实很多经典作品我们都没有引进。在过去两年,针对各个科幻流派,《新幻界》都做过专题,以后,《新幻界》会适当增加译文的比重,继续译介更多的作品。《新幻界》也会在更多维的,音乐,影视,漫画等领域中,吸纳新形式的内容,黑金属萨满乐队的同人作《三体》OST非常棒,说明实验音乐领域和科幻也是可以有交集的,漫画领域,也有画者阿科令人惊艳的新怪谭风格的漫画。这些新颖的内容,我们应该更主动去搜索并吸纳进来。影视领域,我们会增加内容,不定期聊一部科幻电影,外加一篇相应的影评。我们会放开胸怀,继续搜索,不断尝试和吸纳新的形式。《新幻界》还会推动经典科幻短篇有声书计划,盘点经典科幻短篇,现在很多读者习惯碎片阅读和听书,我们希望借助新的形式,扩大科幻阅读的读者群。这所有的努力,其实都是为了扩大科幻的读者群,吸引更多的同学关注科幻,更多新人投入科幻的创作,任何新人写手向《新幻界》的投稿,我们都会认真对待,任何一个有前途的新人,我们都会尽力去鼓励和呵护,我们也会尽量依靠一些周边产品,来创造出稿费来源,尽量回馈给作者,我们也会尽量把优秀原创稿,推介给其他科幻纸媒发表。 

第二,出刊周期的拖延,在于两个问题,一,既然缺乏原创稿,则一个重要的板块稿源缺乏,整个杂志的进度也就被拖累了。二,《新幻界》内部能担当智囊的人太少,很多职责压在几个人身上,也拖延了进度。 

这个问题如何解答呢?最好的办法,其实是调动大家的积极性,把研究任务分发给大家,让大家都担当智囊,《新幻界》是一个网络公益杂志,是一本fanzine,它的运作,需要一帮专业化的研究者和fans来推动,在此,也希望更多有专研和研究精神的同学加入我们。《新幻界》需要新鲜血液,我们罗列了一些研究项目和采访项目,希望有兴趣的同学来和我们一起玩,一起奋斗。 

新的一年,《新幻界》会变为双月刊,每年出六本,6本电子杂志+2本电子mook+更丰富的多媒体内容(有声书,实验音乐,漫画等),会继续为大家呈上高质量的内容。 

你还相信科幻吗? 

我本人作为80后,经历过思想极其贫乏,无书可读的少年时代,在懵懂的十五六岁,是科幻小说给我带来了思想的震撼,扩张和塑造了我的想像力,也增强了我生命的韧性,让我在人生的坎坷中,可以更从容,所以,我仍然相信科幻,相信想像力,相信未来,相信可能性。 

你还相信公益吗? 

《新幻界》里面,因为公益,所以其组成成份,绝大部分是付出,几乎没有权力或收益。大家是以松散的方式,结合成一个爱好者团体,维系这个团体的是,是共同的兴趣,彼此的友情,出刊的成就感,再加上一点对科幻的使命感,或多或少希望能够提供一点推动力。我仍然相信,《新幻界》作为一个公益的fanzine,占据着一个非常有优势的独特生态位,有其存在的必要和优势,是其他商业化的科幻媒体或者网站难以比拟的。 

你还相信吗? 

我相信科幻,我相信公益,我也相信,《新幻界》,作为一个开放的公益网络平台,会为中国科幻提供更多推动力,我全都相信。 

2013年2月14日,情人节,《新幻界》又回来了! 

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【2013年第一期目录】 

【原创小说】 
I am Z 文:赵志明 
关于一场大雨的记忆:鲶鱼 文:赵志明 
三体第二舰队覆灭记 文:性号弹 

【地平线专栏】 
写作技巧分享之一:构思碰撞 文:迟卉 

【科幻多媒体】 
人类,无姓,单名一个爱字——《云图》影评 作者:树骨 

【龙门客栈】 
龙门阵之科幻电影《云图》 主持人:小D ps.jessie 乔巴儿 
小舞的地球旅行笔记 文:星之舞 

【海外幻文·奇异科幻专题】 
疫鸟 文:詹森·桑福德 译:阿古 
棘刺树 文:杰森·桑福德 译:悟平 

【幻海杂谈】 
一百部必读科幻小说(5)  文:斯蒂芬·安德鲁斯、尼克·瑞尼森 著 译:阿古 
一百部必读奇幻小说(1)  文:斯蒂芬·安德鲁斯、尼克·瑞尼森 著 译:反熵 
科幻小说语录(1):行动,野性与希望 译:阿古 


【日本科幻】 
日本科幻人物谱:星新一(上) 作者:丁丁虫 
日本SF快讯 文:立原透耶 译:机器女佣 

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PDF下载:http://vdisk.weibo.com/s/s7jZs

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《新幻界》2013年4月刊发布

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————目录——————
【原创小说】铁囚笼  文:萤潮
【原创小说】外面的世界  文:印崇
【原创小说】三体第二舰队覆灭记 (2) 文:性号弹
【地平线专栏】写作技巧分享之一:与提纲讲和  文:迟卉
【科幻多媒体】从爱德华的剪刀手到维克多的狗  文:树骨
【海外幻文·蒸汽朋克专题】蒸汽朋克入门  文:G·D·法尔肯 译:反熵
【海外幻文·蒸汽朋克专题】黑色睡衣  文:KW·彼得 译:路平
【海外幻文·蒸汽朋克专题】圣经修理人  文:蒂姆·鲍尔斯 译:繁星
【幻海杂谈】一百部必读科幻小说 (6) 文:斯蒂芬·安德鲁斯、尼克·瑞尼森  译:阿古
【幻海杂谈】一百部必读奇幻小说 (2) 文:斯蒂芬·安德鲁斯、尼克·瑞尼森  译:反熵
【日本科幻】日本科幻人物谱:星新一 (下) 文:丁丁虫

PDF下载:

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【科幻八卦】美国版贵圈真乱

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美国科幻奇幻作家协会(SFWA)近日发出公告,开除了一名终身会员。尽管公告没有具名,但所有人都知道,开除的是会员是奇幻作家 Theodore Beale(笔名Vox Day)。他可算是在科幻奇幻圈内臭名昭著的死硬右派分子,跟一大堆同侪们过不去。

Beale来自于美国南部,是典型的原教旨主义基督徒,俗称红脖子。他的言论充分体现了他种族主义和性别主义的右派保守主义政治倾向。2005年的时候,他在一篇文章中谈论为什么女性硬科幻作家很少,其结论是:女性搞不懂科学。知名科幻作家斯卡尔齐撰文反驳其言论,从此惹火上身,被Beale这个“斯卡尔齐黑”在网上死缠烂打。今年斯卡尔齐竞选SFWA主席的时候,Beale也宣布参选,其目的就是为了给老斯捣捣乱。老斯当选主席后,也拿这家伙没辙。今年早些时候,老斯想个了招。他宣布说,如果Beale在网上提他名字一次,他就往Beale最不喜欢的慈善机构(就是那些黑人慈善、女性慈善什么的)捐5块钱,也同时号召粉丝一起来玩。最后活动结束时,老斯总共募到5万美金捐给Emily’s List 和 Human Rights Campaign两家慈善机构。这种高端大气上档次的嘲黑方式还上了不少媒体。

Beale不仅黑老斯,他还以其极端保守的信仰在圈内到处乱咬。最近很红的黑人女性奇幻作家 NK Jemisin 在一次公开演讲中不具名提到了Beale的参选,说类似这样的人还能拿到10%的选票,我们要警惕啊。Beale不乐意了,他在博客里大骂Jemisin、Scalzi等人,还用fat-frog这样的侮辱性词语来形容一位女编辑。

他骂就骂了,之前也骂过多次,美国的宪法修正案保护他的言论自由,大家也拿他没办法。不过这次他估计在博客骂得不过瘾,为了让更多人看到他的口水,他动用了自己可以控制的某SFWA推广推特帐号( @SFWAauthors)来转发博文。“公器私用”成了他倒台的小辫子,在许多会员的呼吁下,SFWA开会通过了开除Beale终身会员的决定,公告天下,一时大快人心。

同样是最近,《安德的游戏》作者卡德连续爆出反对同性恋和反奥巴马政府的言论,搞得SFWA也很被动,连《安德的游戏》电影制作公司也颇头疼。没办法,在言论自由的美国,你说什么都行。有人的地方就有江湖,就有政治,美国的贵圈也还得乱下去。

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【科幻时评】《天命》和《荒潮》传播比较分析

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《三体》的传播和营销是非常复杂的过程。我曾在微博和日记中写道

“给学商的科幻迷一个很好的研究课题——《三体》的口碑营销(Word of Mouth Marketing)案例研究。三体热持续发力,销量创新高,基本上凭借口碑传播,是极为成功的图书产品自发式口碑营销个案。可以探讨不同时间点、不同媒体上各节点起的不同作用,套点理论讲清楚故事脉络就是好论文。”

事实上,这也是一个很有意思的传播学案例。出版商、传统媒体、微博、奖项、粉丝等等各方面的工作和事件,合力造成了《三体》和刘慈欣现在的局面。刚刚正好瞥到去年于中国人民大学毕业的蔡新的硕士学位论文《中国当代科幻文学传播媒介研究》中用《三体》作为一个案例写了一个章节。还没机会看到全文,不便评论。

今天我想谈的是两个更简单清晰一点的案例——钱莉芳的《天命》和陈楸帆的《荒潮》。这两本都是三体火了之后的优秀原创科幻长篇,在传播方面也颇具可比性。毕竟不太熟悉传播学理论,我能做的就是罗列一些我知道的事实,简单讨论一下得失。

 

一、出版方和发表出版过程

《天命》的出版方是民营出版大鳄磨铁文化。沈浩波亲自出手从SFW手中抢来了钱莉芳老师自《天意》后七年磨一剑的第二部历史科幻《天命》。《天命》先于磨铁的新杂志《超好看》上连载,从2011年8月的创刊号到10月号分三期连载(好像没有连载完结局)。然后,《天命》单行本于2011年10月出版,据称首印10万册。

《荒潮》的出版方也是民营出版商最世文化。2012年初陈楸帆签约郭敬明的最世文化。《荒潮》也是陈楸帆自《深瞳》后的第二部长篇作品。《荒潮》在最世旗舰杂志《最小说》附送的《最幻想》上从2012年8月开始至12月号分五期连载。《荒潮》单行本于2013年1月出版,据称首印数万册。

【讨论】两者均以强势民营出版机构为出版方,一为单本约,一为经纪约。均通过在人气杂志上连载先获得口碑、吊住读者口味,然后很快推出单行本。不过,《天命》没有连载完结局,为读者诟病。

二、出版时的营销活动(发布会、签售会等)

2011年11月6日,磨铁在北京召开了“科幻文学通俗化之路研讨会暨钱莉芳新作《天命》发布会”。活动邀请了钱莉芳、王晋康、何夕、韩松、吴岩、夏笳等人作为嘉宾站台。

《荒潮》没有发布会。2013年1月27日,陈楸帆在沈阳举办了《荒潮》签售。此次签售是和最世文化的笛安、叶阐一起举办的,主角很明显是笛安。

【讨论】磨铁做了《天命》首发会,显然投入更大。这是科幻小说难得的待遇,结合首印10万册的传闻,可见磨铁当时对这本书和科幻的期望。

三、推荐人和意见领袖推荐

《天命》的推荐人选择的均为科幻作家:刘慈欣、韩松、吴岩、王晋康、陈楸帆和宝树。可见编辑与科幻圈保持不错的关系。比较意外的是,虽然《天命》在《超好看》连载并获得很好的口碑,但编辑没有选择南派三叔作为推荐人。

2012年4月,倪匡在微博推荐《天意》,称“《天意》是我看过的幻想小说中最好看的(迄今止)”。这个意见领袖的推荐一下子扩大了《天意》和《天命》的传播范围。

《荒潮》的序言由郭敬明亲自操刀,在推荐人方面,只选择了刘慈欣一位。到目前为止,还没有有影响力的意见领袖推荐《荒潮》。桥东里、小姬、马亲王等只能算圈内人士,影响力还是比不上倪匡大大。

【讨论】现在发科幻新书,你要是没有科幻第一人“刘慈欣”的推荐,那总感觉不完整。不过大刘可不是什么书推都接的。《天命》和《荒潮》都获得了刘慈欣的高度推荐,起码在科幻读者群中起到了不小的助力。但两者都缺乏打破界域的勇气。《荒潮》用了郭老板的序言,他本身也算是意见领袖,至少还能吸引一批最世粉。《天命》则是幸运地获得了大V倪匡的推荐。

四、网络访谈

2011年11月24日,磨铁在新浪微博举办题为“原来科幻还能这样写?”的微访谈。老总沈浩波亲自上阵,和钱莉芳一起访谈。访谈时间为一小时,总计共267个问题64个回复。有意思的是,现在翻看这些问题,有不少提问者都是“白板ID”,也就是说已经删号,不知道是否可以理解为主办方安排好的托粉呢?

陈楸帆的微博微访谈有两次,分别为3月8日的“科幻三人行——陈楸帆、马伯庸、飞氘 聊科幻文学创作”和4月23日的“科幻新锐作家陈楸帆访谈”。从主持人来看,第二次不是最世组织的,而是新浪广东组织的“粤籍新锐作家系列”之一。第一次则有些奇怪,应该是最世组织的,但不知为何要拉上马亲王和飞氘?要拉也是郭敬明郭老板啊。访谈均为一小时,前者共295个问题42个回复(三个基友的插科打诨很有趣),后者共79个问题17个回复。

【讨论】磨铁和最世都安排了微博访谈,可能怕作者一个人冷场(参看香水个人的第二次访谈),均安排了其他嘉宾站台,甚至是托粉。微博访谈这样的营销手段成本低,效果如何倒很难说。

五、平媒报道

《天命》在发布后获得了11家平媒的专题报道,相信这是磨铁运作的结果。其中,《新京报》报道了首发会;《江淮晨报》《南方都市报》分别发了吴岩和宝树的书评;《山东商报》《长春晚报》《半岛都市报》等发表钱莉芳专访。有意思的是,《新安晚报》和《贵阳日报》拉上了刘慈欣和钱莉芳一起做了专访,如果不是磨铁和大刘关系不错,估计大刘不会如此帮忙的。另外,在倪匡微博推荐后,至少两三家报纸专门报道此事,《重庆商报》又籍此机会做一次专访。

从2011年开始,“钱莉芳”的名字在平媒报纸中共出现(98+50+17=)165次,远远超过了前几年的总和。

《荒潮》在发布后获得了12家报纸媒体的专文报道。其中《扬子晚报 》发表了郭敬明的序;《国际航空报 》《武汉晚报》《河北青年报》《南昌日报》做了专访;刘慈欣的名字和推荐词也屡屡出现。我同样相信这是最世运作的结果。

从2011年开始,“陈楸帆”的名字在平媒报纸中共出现(10+39+59=)108次,也远远超过了前几年的总和。

比较:感谢钱老师和陈老师名字的独特性,让我可以在搜索引擎中精确地找到他们。数字非常明显地表明:磨铁和最世的平媒运作能力很强,对这两本科幻的推力很大。

六、网店冲榜

现在,在亚马逊、当当、京东等几大网店冲榜已经是比较常见的营销手段。《天命》上市后的报道就提到,“上市短短一周,《天命》即雄踞当当、卓越、京东等各大网络书城新书畅销榜前列,在新华书店周榜上稳居小说类第一名”。这里要说没有磨铁的运作,谁信呢?这可是小说类的前列啊,不是科幻小说类。可惜我找不到历史数据的支持。

《荒潮》的出版方则没有在这方面做工作。迄今为止,京东的科幻小说年度畅销榜中,《荒潮》排名36,低于《三体》《球状闪电》《我的征途是星辰大海》等原创小说,甚至是《天意》修订版。

【讨论】这方面又见磨铁的大手笔投入。而《荒潮》没有上畅销榜,也许是最世本身不擅长这种冲榜手段,也许是对科幻的不重视。陈楸帆在回应一个有关畅销与否的恶意提问时说:“畅销是相对而言的,而受众也不是一成不变的,要用唯物辩证的观点来看待市场,现在不畅销,不等于以后不畅销。另外一个角度,我们是否要用赚钱来衡量一切,是不是可以说,你是个穷人,就不如去死?《荒潮》其实就是反思了许多这种唯利益论或者说唯发展论。

七、奖项争取

《荒潮》以会员投票第一名入围了2013年度华语科幻星云奖最佳长篇奖。最世文化在投票过程中一直为《荒潮》造势拉票,如果不是某些意外,也许它会登上大众投票的前两位。如果《荒潮》能真正获奖(机会很大),相信对这本书的传播将起到不小的作用,甚至可以载入华语科幻的历史册。

2012年的星云奖中,《天命》没有获得入围,是当年一个很大的遗憾(另一个遗憾是毕淑敏的《花冠病毒》)。查历史数据,《天命》在会员投票中列第4,大众投票列第12。整个投票过程中,磨铁毫无声音。

【讨论】磨铁为什么在星云奖投票时没有造势拉票呢?很简单,也许是由于几个科幻图书项目并没有获得预期的收益(不一定特指《天命》),磨铁已经基本放弃了科幻这一门类。在磨铁的官微和沈浩波、管嫣红(责编)的微博里,天命最后一次出现已经是2011年底的事情。

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最后的几点(代结论):

1、三体大火之后,原创科幻也获得了很好的发展机遇。《天命》和《荒潮》是其中的佼佼者,其传播过程也迥异于之前的原创科幻图书。主要体现在:民营出版商以较大投入主导的“立体化”传播推广。这是以前科幻所没有的待遇。

2、《天命》出现在三体大火的初期,民营大鳄磨铁对其期望很高,投入甚大,体现在人气杂志连载、首印数、首发会、网店冲榜、媒体报道等方面。然而,投入来得快去得也快,磨铁没有任何后续动作(特别是冲奖),错失继续扩大传播范围的机会。

3、与其他最世签约作者相比,科幻作者们并没有获得最世很大的投入。这一点在《荒潮》的传播过程中有所体现。但即便如此,最世成熟的操作也让《荒潮》获得了不错的传播效果。不过,不得不说一下的是,《荒潮》与郭敬明和最世绑定,由于其品牌的争议性,也许在某些读者群里会起到负面效应。

4、《三体》的传播效果是可遇不可求的,而且基本上这与出版方无关,与《三体》本身的内容有关。后三体时代的原创科幻,只要质量不错,就有机会获得像《天命》《荒潮》这样的传播机遇。当然,最后的效果如何,也许还得取决于内容。

 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

《21世纪中国科幻》巡礼式选集计划书

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参照《21世纪科幻》选集,提议《21世纪中国科幻》这本科幻作家巡礼式选集。选集特点: 
  • 收录作品为发表于2001年及以后的内地科幻作者的中短篇原创科幻小说。 
  • 收录作者为本世纪的主要科幻作者,且仍在持续创作。创作高峰停留在上世纪,或目前已放弃科幻创作,或昙花一现的作者没有收入。 
  • 一人一篇,取其有代表性作品,尽量选早期一点的作品。 
  • 除代表性外,作品的重要性和影响力也是考虑因素。 
  • 这是我个人的喜好意见,欢迎大家讨论。 

  1. 刘慈欣/《 乡村教师》/2001 
  2. 王晋康/《 水星播种》/2002 
  3. 韩松/《 地铁惊变》/2003 
  4. 何夕/《 六道众生》/2002 
  5. 赵海虹/《 一九二三年科幻故事》/2007 
  6. 凌晨/《 潜入贵阳》/2004 
  7. 星河/《 去取一条胳膊》/2002 
  8. 柳文扬/《 一日囚》/2002 
  9. 潘海天/《 大角,快跑》/2001 
  10. ShakeSpace/《 马姨》/2002 
  11. 拉拉/《 春日泽·云梦山·仲昆》/2003 
  12. 今何在/《 中国式青春》/2006 
  13. 陈楸帆/《 鼠年》/2009 
  14. 迟卉/《 归者无路》/2006 
  15. 长铗/《 昆仑》/2006 
  16. 夏笳/《 永夏之梦》/2008 
  17. 飞氘/《 去死的漫漫旅途》/2006 
  18. 江波/《 湿婆之舞》/2008 
  19. 郝景芳/《 祖母家的夏天》/2007 
  20. 七月/《 擦肩而过》/2009 
  21. 万象峰年/《 后冰川时代纪事》/2007 
  22. 赤色风铃/《 逆行线》/2009 
  23. 陈茜/《 迅行十载》/2007 
  24. 罗隆翔/《 在他乡》/2007 
  25. 谢云宁/《 深度撞击》/2005 
  26. 杨贵福/《回忆苏格拉底》/2006 
  27. 马伯庸/《寂静之城》/2005 
  28. 宝树/《大时代》/2012 
  29. 张冉/《以太》/2012 

附录资料: 


 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

江波作品年表

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【长篇小说】 
《银河之心·天垂日暮》(四川科学技术出版社2012年1月) 
《银河之心·暗黑深渊》(四川科学技术出版社2013年10月) 

【个人选集】 
《湿婆之舞:江波科幻佳作选》(四川科学技术出版社2012年10月) 
- 湿婆之舞 
- 时空追缉 
- 七个瞬间 
- 移魂有术 
- 蛾伊 
- 土斯星纪事 
- 发现人类 
- 十七号塔台 
- 星球往事 
- 千千世界 
- 洪荒世界 
- 太阳战争·毁灭日 
- 银河漂流 
- 追光逐影 
- 末日之旅 
- 最后的游戏 

《随风而逝》(希望出版社2013年1月) 
- 最后的游戏 
- 回到从前 
- 随风而逝 
- 天空之城 
- 发现人类 
- 追踪灰影子 
- 时空追缉 
- 乌有之乡 
- 终极幸福:长生梦 

【中短篇小说】 
2003年 
《最后的游戏》(《科幻世界》2003年第4期) 
《自由战士》(《科幻世界》2003年第6期) 
2004年 
《回到从前》(《科幻世界》2004年第4期) 
2005年 
《随风而逝》(《科幻世界》2005年第2期) 
2006年 
《土斯星纪事》(《科幻世界》2006年第4期) 
《天空之城》(《科幻世界》2006年增刊) 
2007年 
《娥伊》(《科幻世界》2007年第8期) 
《发现人类》(《科幻世界》2007年第10期) 
《洪荒世界》(《科幻世界》2007年增刊) 
《太阳战争·毁灭日》(《科幻世界》2007年增刊) 
《银河漂流》(《科幻世界》2007年增刊) 
2008年 
《湿婆之舞》(《科幻世界》2008年第1期) 
《七个瞬间》(《科幻世界》2008年第2期) 
《五行传说》(《科幻世界》2008年增刊) 
《追踪灰影子》(《科幻大王》2008年第5期) 
2009年 
《时空追缉》(《科幻世界》2009年第12期) 
《追光逐影》(《科幻世界》2009年增刊) 
《星球往事》(《星云7》四川科学技术出版社2009年12月) 
《十七号塔台》(《星云7》四川科学技术出版社2009年12月) 
2010年 
《千千世界》(《科幻世界》2010年第1期) 
2011年 
《乌有之乡》(《科幻世界》2011年第3期) 
《末日之旅》(《科幻世界》2011年第11期) 
《终极幸福·长生梦》(《新科幻》2011年第3期) 
2012年 
《移魂有术》(《科幻世界》2012年第5期) 
《人间蒸发》(《新科幻》2012年第6期) 
2013年 
《流浪月球》(《科幻世界》2013年第5期)

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元宵节礼——虚拟2013年度科幻年选

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Epub版下载(最完美排版) 
百度云网盘:http://pan.baidu.com/s/1c0w08Je 
PDF版下载:http://pan.baidu.com/s/1w4ELK 
Mobi版下载:http://pan.baidu.com/s/1kTHlcYN 

《2013年度最佳原创科幻小说选》 
三三丰 编

【目录】 
◎ 序:享受科幻的多重魅力 
◎ 万象峰年 / 了不起的本杰明 
◎ 曹白宇 / 庄子的梦 
◎ 夏笳 / 2044年春节旧事 
◎ 萧河 / 地心囚笼 
◎ 陈楸帆 / 愿你在此 
◎ 於意云 / 夏洛特小姐,别害怕! 
◎ 马季 / 太阳花 
◎ 杨贵福 / 我的外骨骼,诺基 
◎ 迟卉 / 千面城堡 
◎ 张冉 / 起风之城 
◎ 附录1:2013年中国科幻印象 
◎ 附录2:2013年科幻图书书目 
◎ 附录3:2013年科幻图书扫描 
◎ 附录4:2013年原创科幻中短篇篇目 

【序】享受科幻的多重魅力 

  科幻这个东西是出了名的难定义。经常看到读者观众就某部小说或电影算不算科幻作激烈地争论,通常这样的争论毫无建树让人头疼。最近翻看迪堡大学教授Istvan Csicser-Ronay, Jr.的理论大作《科幻七美》(The Seven Beauties of Science Fiction),有令人茅塞顿开之感。他不再将科幻仅仅看作一种产出俗套效果的类型引擎,而是将其看作一种将个人体验科幻式表达的意识模式。具体来说,他列出构成“科幻性”(Science-fictionality)的七重认知魅力要素:虚构新词(fictive neology)、虚构新物(fictive novums)、未来史(future history)、想象性科学(imaginary science)、科幻式崇高(the science-fictional sublime)、科幻式怪诞(the science-fictional grotesque)、和技术史诗(technologiade)。限于篇幅我就不展开解释和阐述这七个科幻性概念了(我自己还在艰难啃书中)。基本上可以说,任何一个文本如果能有意识地突出一个或多个科幻性要素(即七美中的一个或多个),那它就可以无疑被称为“科幻”文本。 
  在序言的开头简介“科幻七美”这样艰涩的理论概念,目的在于提醒科幻读者——不管是新入门还是老资格——在阅读选集中的任何一篇小说之前最好不要预设自己对科幻的定义,而是尽量放开自我,最大限度地享受科幻的多重魅力。不如就先让我试着为你简评一下选集中的篇目,在尽量不剧透的情况下。 

  幼时阅读科幻的读者都曾为一个个惊人的科幻构思所震撼,长大后对这种“科幻式崇高”所造就的惊异感念念不忘。萧河的《地心囚笼》是一篇传统意义上的工程奇迹“硬科幻”,其蕴含的科技乐观主义精神业已久违。作为小说它也许在叙事人物塑造等方面有缺陷,但相信读完之后读者会找回“哇噢”一声的感觉。 
  於意云的《夏洛特小姐,别害怕!》和万象峰年的《了不起的本杰明》是我看得非常舒服的两个短篇。两者同为人工智能题材,也同样以传递情感和情绪作为最终的目标,前者的孤独感如影随形,后者则让人一直感到温馨和欢乐。尽管如此,两篇文在科幻性方面却并没有太弱势,人工智能这一“虚构新物”及其相关思考(虽然并无深刻之处)也始终扮演着关键性的角色。 
  夏笳的《2044年春节旧事》可谓现代科技之寓言,构思精妙,技法娴熟,短小精悍,意蕴绵长。我特别喜欢其中的《同学会》一则,初读以为是悼念青春,到最后才知是祭奠生命。陈楸帆的《愿你在此》同样是对近未来冷硬科技下人性的考察,在凌厉冷峻的文风背后却是脉脉温情。在科幻性层面上说,这两篇在 “想象性科学”方面做得很出色。在这样一个科技渗透生活方方面面的时代,我们也需要类似如此犀利的科幻视角。 
  杨贵福的《我的外骨骼,诺基》和张冉的《起风之城》,这两篇的关键词是“情怀”或“情结”。前者是有着少年热血情怀的太空歌剧,后者是有着中年怀旧情怀的反乌托邦剧。《起风之城》是选集中篇幅最长的,前半部的铺垫似乎过于拖沓泛滥,后半部“大机器人亚当”的动作戏则精彩纷呈。总体而言,作者的文笔还是保证了全文的高质量。联系到科幻性方面,这两篇则更侧重于“技术史诗”这一重(太空歌剧是典型的技术史诗)。 
  迟卉一直是讲故事的高手,这篇《千面城堡》的叙事技巧堪称完满,读者可以好好享受故事本身带来的纯粹的阅读快感。在她的故事当中,永生、上传、深潜之类的“虚构新词”和“虚构新物”也保证了小说的科幻性和新奇性。 
  曹白宇的《庄子的梦》是很有中国古典特色的一篇科幻。它将《庄子》中的几个寓言故事作了科幻式重述解说,而最后以梦蝶构思作了巧妙的统合。其文辞斐然,穿古越今,想象肆意,颇有“科幻式怪诞”之奇妙快感。其实原创科幻里最擅长“科幻式怪诞”的是韩松和飞氘,他们今年的作品也列在我下面的推荐名单当中。 
  马季的《太阳花》是非常独特的一篇。慢慢读下来,你一不小心会有主流文学的即视感。作者拥有精准的当代都市写实笔触和相当强悍的文字功力。对比类似的都市生活剧(如池莉的小说),本文特别之处在于有比较多的癌症科普和最后的科幻式问题解决(可见作者还是在科幻性方面做了努力的),只是这样的科幻解释总有点让人意犹未尽。但不管如何,这是一篇高质量的小说,拿到“蝌蚪五线谱”科幻征文一等奖并不令人意外。 

  虚拟科幻年选我是从去年开始做起的。初衷很简单,毕竟自认阅读量还可以,便自不量力地以年选的形式编辑推荐上一年度我认为出色的原创科幻小说。特别是有一些很棒的小说发表之后没有引起很多反响,惋惜之余我就动手来做这个推荐和传播工作。去年承大家捧行,2012年度虚拟年选获得了不少正面反响。今年的编选工作继续在做,不过压力也更加大了。一是阅读量更大。全年共有349篇科幻小说发表,数量空前。如果只算实体的话,那也有211篇。二是没有时间像去年那样给每篇写评论了,只能将就着整个浓缩版在序言里,望见谅。 
  今年惊艳之作虽少,但高质量作品倒真不少,很多落选作与入选作只在伯仲之间。所以,除十篇入选作品外,我在此序后增加一个推荐作品名单(又称honorable mention),大家可按图索骥。 
  最后说一句,因我个人的阅读和欣赏口味局限,所谓“最佳”也仅代表个人意见。读者们,欢迎提供您的批评意见。 
  无论如何,光荣属于所有的中国科幻作者! 

                    三三丰  2014年2月14日元宵节 

附:推荐作品名单(honorable mention) 
◎ 墨熊/《消失的边界线》/《科幻世界》2013年2期 
◎ 郝景芳/《孤单病房》/《科幻世界》2013年4期 
◎ 暗号/《半个卫星的冬天》/《科幻世界》2013年6期 
◎ 王尚/《搬运海洋》/《科幻世界》2013年7期 
◎ 游者/《最后的钥匙人》/《科幻世界》2013年8期 
◎ 谢云宁/《五块石传奇》/《科幻世界》2013年9期 
◎ 韩松/《老年时代》/《科幻世界》2013年10期 
◎ 阿缺/《收割童年》/ 《科幻世界》2013年11期 
◎ 刘洋/《重力虫》/《新科幻》2013年3期 
◎ 时怜空/《马太帝国》/《新科幻》2013年5期 
◎ 刘洋/《昆仑》/《新科幻》2013年12期 
◎ 星河/《彼岸可及》/《知识就是力量》2012年10期-2013年3期连载 
◎ 陈楸帆/《迷幻史》/《最小说》2013年4月号 
◎ 程婧波/《开膛手在风之皮尔城》/《文艺风赏•一次别离》长江文艺出版社2013年3月 
◎ 宝树/《末日之旅》/《最小说》2013年7月号 
◎ 飞氘/《会唱歌的机器人》/《最小说》2013年10月号 
◎ 张奕/《白塔之巅》/《九州幻想•九歌》创刊号 
◎ 顾适/《时间的记忆》/《极小值Minimum》2013.8试刊


 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

虚拟选集《中国元科幻小说精选集》

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【序】自我意识觉醒与小圈子狂欢 

  “元科幻”里的“元”字来自于“元小说”,我们可以简单把元科幻看作是“元小说”在科幻文学创作上的映射。不过,科幻界还有另一个名词来描述这一科幻的子类型——递归科幻(Recursive SF)。狭义上的“递归科幻”是“有关科幻的科幻”,即在叙事中以科幻作品、作者、事件等元素为主要探究和推想对象的科幻小说。 
  而广义的元科幻范畴也许要大于“递归科幻”,它至少还包括两个种类,一个叫“塔克化”(Tuckerization)。Wilson Tucker 是个早期的科幻迷,他最喜欢把熟悉的科幻作者和科幻迷写进故事里。很简单,把真实人物的名字用在小说人物头上即可,可以是完全与真实人物不同的角色,也可以就是他自己扮演。另一个种类是互文(intertext),也就是科幻小说之间的互文和指涉。简单的比如某个科幻小说的角色或情节到另外一篇里面客串一下。更高级的如对经典的科幻元素进行拼贴戏仿重构,属于一种后现代主义的创作风格。 
  以上先简要辨析了一下“元科幻”的概念,下面我们就以选集中的作品为例来分析:它们为什么是元科幻?属于哪一类?表达了作者何种创作意图?实现了怎样的功能? 
  “塔克化”元科幻小说比较常见,因为很容易写。最简单的做法,主角换成科幻人物的名字即可,比如何夕几乎每篇小说里主角都自恋地叫作“何夕”。选集中有三篇来自《九州幻想》的“城市毁灭”专题,它们基本都属于这类元科幻小说。《北京以外全部飞起!》里的陈楸帆,《Biu的一声消失》里的唐缺和七月,以及《太原诅咒》里的刘慈欣和潘海天(大角),他们都是科幻迷耳熟能详的科幻作家,也都在这些城市毁灭的科幻大戏中轧上了一角。这样的“塔克化”处理最主要的目的还在于两个字——游戏。写作者将熟人写进故事,相当于开了个小圈子的玩笑;而读者看到熟悉的科幻作者上窜下跳扮演着角色,当然也会会心地一笑。 
  递归科幻中有一部分也是以科幻作者作为主角。它与简单的塔克化的区别在于,其科幻作者的身份是否作为了科幻式推想的主要对象,是否成为情节推动的关键之处。夏笳的《杀死一个科幻作家》让一位科幻作家经历复杂嵌套的时间旅行,赵海虹的《二零零四笔会纪事》让作为科幻作家的自己穿越到平行时空,王晋康的《一生的故事》让一位女科幻作家与来自未来的男子谈上一场虐心的姐弟恋。在这几篇元科幻故事中,主角被放置到科幻式的情境下,其科幻作家的身份成为推想的关注焦点,也或多或少成为情节演变的关节所在。 
  以科幻作家为元科幻作品的主角,除了可以方便地提供作者熟悉的体验外,也可以为写作者提供一个自我评价和反思(抑或是自嘲)的平台。典型的比如王晋康在长篇小说《血祭》中对自己写作生涯的自我反思,又比如张卓在《SFW度假村谋杀案》(这其实是部以科幻作者为主角的推理小说)中借主角之口解释了自己退出科幻写作的原因。这也是“元小说”理论中所谓自我意识凸显的其中一个层面。 
  递归科幻作品还常以科幻写作为描述和推想的对象。选集中有三篇小说(海客《记忆的负担》、王晋康《解读生命》和夏笳《汨罗江上》)可作为范例。《记忆的负担》问了这样一个问题:“如果科幻迷阅读了大量经典科幻,还能不能产出新创意,写出创新性的科幻作品?”《解读生命》将一个与外星人接触的事件分两种解释创作成文,老王和儿子两人的构思过程在文中被明白地记录下来。《汨罗江上》则以主角与小丁(柳文扬)超时空通信的形式将一篇科幻小说的创作历程完整呈现。后两者带有典型的元小说特征——即创作过程的自觉展现。《汨罗江上》被我看作是中国元科幻的巅峰之作,不仅构思精妙,“元”气十足。如果你熟悉柳文扬其人其文,那就更能深刻体味到字里行间那种“趁生命气息逗留,如果爱,请深爱”的情感。可以说,这是一封夏笳写给柳文扬和所有柳文扬读者的情书。 
  除了《汨罗江上》,选集中的《星河的生日》《断层》《童恩正归来》也都是以创作元科幻的方式表达对科幻和科幻作者的深厚感情。韩松在《星河的生日》中设想了星河和中国科幻未来二十年的盛况,结尾的反转让人唏嘘不已。夏笳的《断层》则假想只剩四人的中国科幻作家群是如何撑起中国科幻事业的“断层期”,对科幻的拳拳之心溢于言表。刘兴诗早年曾以好友童恩正为原型写过好几篇科幻小说(如《雾中山传奇》),《童恩正归来》是在童逝世后创作的。本质上这不是一篇科幻小说,因为童恩正的鬼魂归来带有灵异的成分。不过,我们从文中依然可以深切感受到刘兴诗和童恩正两位中国科幻大家之间因考古和科幻结下的深厚友情。 
  以上这些递归科幻作品中表现出的几个特征——比如对科幻的自我反思、对科幻创作的自觉呈现、对科幻和科幻作者的感情表达——都可以归于“元小说”理论中所说的自我意识觉醒和凸显。 
  我们再看最后一种互文类的元科幻。其实说起来,理论上塔克化和递归科幻也是互文的一类,只不过我们这里要介绍的是另一种以拼贴戏仿重构经典科幻元素为特征的元科幻,它主要想表达的是一种后现代的亚文化小圈子狂欢游戏意趣(俗称“白烂”)。宝树的《三体X》是刘慈欣三体系列的同人小说,它其实还包含了相当多的经典科幻和宅男文化互文指涉,我称之为“彩蛋遍体,宅男永生”。这里节选的是尾声的最后部分,大家可以找找看科幻彩蛋有多少。而且再仔细想想,居然从中带出三体的创作缘由,作者的构思还真是“圆”/“元”得可以啊。飞氘的《沧浪之水》是蝴蝶效应系列的第二篇,他以西方经典科幻电影为骨架,以传统中国历史文化为血肉,一锅乱炖,风味独特。承接博尔赫斯王小波等先贤的遗志,飞氘这类元科幻小说除了追求“有趣”,内里还明显有所图谋。但其意旨究竟何在,还需要读者自己去体悟,而对经典科幻元素的熟悉就是前提之一。从这个意义上将,元科幻又成为作者设置在作品欣赏上的一道门槛,非同道者无法共享这一精彩的视域。 
  前不久,刘慈欣在访谈中提到自己有意创作元科幻小说,这是一个很有趣的信息。一方面,三体系列之后大刘苦于没有新鲜的创意构思而迟迟无法动笔写新作。而元科幻也许不失为作者创意匮乏期焦虑期的一剂镇静剂。另一方面,对于有着海量科幻阅读量的“科幻迷”大刘来说,产生写“有关科幻的科幻”的念头也是毫不奇怪的。对于创作者而言,元科幻一方面体现了科幻作者自我意识的觉醒,另一方面也让他们脱略形迹参与小众狂欢。对于科幻迷而言,元科幻的精彩不是一重,而是多重。读罢选集中的小说,我相信有不少科幻迷会忍不住想要去紧握作者的手:“不用说了,我们懂的”。 

【目录】 
序:自我意识觉醒与小圈子狂欢 
刘慈欣/太原诅咒 
韩松/星河的生日 
王晋康/一生的故事 
夏笳/杀死一个科幻作家 
潘海天/北京以外全部飞起! 
赵海虹/二零零四笔会纪事 
海客/记忆的负担 
七月/Biu的一声消失 
夏笳/断层 
刘兴诗/童恩正归来 
王晋康/解读生命 
夏笳/汨罗江上 
飞氘/沧浪之水 
宝树/三体X·观想之宙(节选)


 青春就应该这样绽放  游戏测试:三国时期谁是你最好的兄弟!!  你不得不信的星座秘密

中国科幻杂志极简史(1979-2013)

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中国科幻杂志极简史(1979-2013)
(非学术版)
文/Sansanfeng

一、引言
  现代意义上的科幻历史是从一本杂志的诞生开始算起的,那就是雨果•根斯巴克在1926年创办的史上第一本科幻杂志——《惊奇故事》(Amazing Stories)。早期的时候,几乎所有科幻内容都以文字形式刊载在科幻杂志上。巅峰时在美国有近四十家科幻杂志同时发行。可以说,黄金时代的科幻历史完全就是一部科幻杂志史,自20世纪60年代开始,西方科幻渐渐过渡到图书和影视多媒体的时代,但科幻杂志作为中短篇小说平台依然扮演着重要的角色。
  中国科幻的起源可追溯到1904年的《月球殖民地小说》,几多波折,几番兴废,直到近二十年来才获得显著的发展。中国最早的科幻杂志《科学文艺》诞生于1979年,后改名为《科幻世界》一直延续至今。以它为主要代表的中国科幻杂志在中国科幻这三十多年的发展复兴过程中起到了至关重要的作用。与此同时,港台地区的科幻和科幻杂志发展历程又有所不同。
  西方的科幻杂志已有90多年的历史。时间虽已久远,但方方面面的记录丰富扎实,科幻迷和专业学者都曾有详尽精到的阐述和分析。其中集大成者为历史学家Mike Ashley的三卷本科幻杂志史。相比之下,尽管整体性的中国科幻史研究和论述络绎不绝,但有关中国科幻杂志的专门历史却少有人问津。这篇文章在整理主要中国科幻杂志编目的基础上,试图极其简要地廓清中国科幻杂志35年(1979-2013)的历史轨迹,陈述中国科幻杂志史的主要议题,为进一步的深入研究打下基础。

二、杂志概念辨析
  首先辨析一下本文所标称的“杂志”概念。本文所说的杂志包括以下特征:1)同一名称或刊名,该刊名至少要在标题或副标题中出现;2)连续出版物,以卷、期、号、辑或年月日期编号;3)以不同作者的多篇作品汇编而成,而不是个人作品集。放到内地的出版系统下,它主要包括以下两类:一是有“国内统一刊号”的报纸和期刊;二是有“国际标准书号”的丛刊。西方也常有类似杂志的丛刊出现,称为原创选集丛刊(original anthology series),但其出现主要出于商业考虑。而在中国,很多时候出版方是不得已选择丛刊(又称“以书代刊”)这样有政策风险的形式出版杂志,盖因“国内统一刊号”这种东西新闻出版署卡得相当之死。另外一些时候,为了应对严格的刊号管理制度,某些出版方采用“租用刊号”的方式出版科幻杂志,这种做法同样具有政策风险。
  以上所说的是有刊号或书号的正式出版物。在科幻杂志的历史上,迷杂志或称粉丝杂志(Fanzine)这种非正式出版物同样占据重要的地位。本文的第七节也将聚焦于中国的科幻迷杂志,不管是纸质的还是电子的。

三、短暂的黄金时代
  70年代末,整个中国从动荡中复苏。随着“科学的春天”的到来,中国科幻也进入了“第二次高潮”(公认的第一次高潮出现在50年代)。中国最早的科幻杂志(或科学文艺杂志)也就诞生在这个阶段。1979年,《科学文艺》在四川创刊,《科学时代》在黑龙江创刊;1980年,《科学文艺译丛》在江苏创刊;1981年,《科幻海洋》在北京创刊,《智慧树》在天津创刊,《中国科幻小说报》 在黑龙江创刊。很有意思的是,1982年北京科普出版社创办新刊《科幻世界:科学幻想作品选刊》 ,四个月内连出三期。这个刊物只选摘全国报刊已发表的科幻作品,算是很罕见的科幻选刊。
  琳琅满目的科幻杂志(以及《我们爱科学》《科学画报》《少年科学》等科普杂志)为科幻创作提供了广阔的平台。据叶永烈统计,仅1981年,全国就发表了超过300篇科幻小说,这是空前(也有可能是绝后)的数字。科幻杂志的发行量也节节升高,如《科学文艺》在1980年即达到每期二十万份的发行量。然而,1982年开始的科幻“姓科姓文”之争为其发展笼罩了阴影。而1983年初全国性的“清除精神污染”运动给予中国科幻致命一击。1982年,《中国科幻小说报》9期试刊后未能正式出版,《科幻世界》三期后停刊,《科幻译林》未出版即夭折;1983年,《科幻海洋》和《科学文艺译丛》相继停刊;1984和1986年,《科学时代》和《智慧树》先后停刊。一时间中国科幻万马齐喑,科幻杂志仅存《科学文艺》一家。其兴也勃,其亡也忽,中国科幻的第二次高潮——也就是中国科幻杂志的第一个“黄金时代”——戛然而止。

四、砥柱中流的《科幻世界》
  清污运动后中国科幻界一片萧条,四川的《科学文艺》成为硕果仅存的杂志。杂志失去了政府支持只能自负盈亏,又流失了大量的作者和读者,只得惨淡经营。最困难之际,《科学文艺》每期仅700多份发行量,89年甚至改名为《奇谈》以图生存。1991年,杂志更名为《科幻世界》,并成功举办世界科幻协会(WSF)年会,获颁WSF最佳科幻期刊奖。这一年也成为中国科幻和科幻杂志的再出发之年。将中学生作为主要读者群,《科幻世界》找准了定位。同时杂志社也致力于作者队伍的建设,培养出王晋康、星河、韩松、何宏伟等一批新生代科幻作者。1997年,《科幻世界》成功举办'97北京国际科幻大会,这成为中国科幻第三次高潮到来的标志性事件。
  自1993年改版以来,《科幻世界》发行量迅速攀升。1993年每月3.2万份,1995年每月15.8万份,1997年每月21万份,1998年每月23.6万份。而2000年更是达到平均每月36.1万份之多,这个数字也许可以申请吉尼斯世界纪录之“科幻杂志发行量高”。2001至2004年,发行量依旧保持在每月30万份以上。自此之后因为各种主客观原因《科幻世界》发行量一路下滑,至2013年约在10万份左右。
  在经营状况好转之后,科幻世界杂志社拿出一系列扩展举措。其中之一是利用自身优势创办多份科幻类衍生杂志,包括有科幻类少儿漫画杂志《科幻世界画刊》(1996-2001,2005)、幻想类图文杂志《科幻世界惊奇档案》(2000-2004)、少儿科幻杂志《飞•科幻世界少儿版》(2001-2003)、科幻译文类杂志《科幻世界•译文版》(1999至今),以及奇幻杂志《飞•奇幻世界》(2003-2013)。这些杂志此起彼伏,一段时间内围绕在旗舰《科幻世界》周围,组成了一个可观的科幻杂志群。据估计,在中国幻想类期刊市场上,特别是在大、中城市的期刊市场上,科幻世界的杂志群稳定保持着95%以上的市场占有率。
  除了衍生杂志外,科幻世界还积极开拓科幻图书市场,于2003年正式启动了中国科幻图书“视野工程”,先后推出“世界科幻大师丛书”、“流行科幻丛书” 、“世界奇幻大师丛书” 、“中国科幻基石丛书”和“中国奇幻典藏系列”等五大系列。至2013年“视野工程”已出版科幻奇幻图书近300种。同时,杂志社一直坚持举办创办于1985年的“中国科幻银河奖”。虽然银河奖本质上只是杂志的征文奖,但由于科幻世界长期的霸主地位,银河奖在很长一段时间内成为事实上的中国科幻最高奖。
  建设科幻杂志群、启动图书工程、举办奖项及相关活动、培养作者群和读者群,多管齐下,“科幻世界”由一本科幻杂志发展为一个品牌、一面旗帜、一块基地。很长一段时间内,中国科幻与科幻世界之间几乎可以划上等号。虽然存在着这样那样的问题(如2010年倒社长事件所暴露的体制问题),但《科幻世界》杂志和杂志社在近二十年中国科幻复兴中所起到的中流砥柱的作用我们再怎么夸大也不为过。

五、其他专业科幻杂志
  《科幻世界》取得的成绩让很多人看到了科幻的商业潜力,于是从90年代中期开始陆续有新的专业科幻杂志创刊,使得科幻杂志市场不再一花独放。虽然这些杂志无法撼动《科幻世界》的霸主地位,甚至很多仅仅昙花一现,但它们依旧为中国科幻添砖加瓦。
  1994年,山西科协创办杂志《科幻大王》。杂志的内容在最初三年纯为少儿科幻漫画,之后转为科幻漫画与小说的结合,并逐步向科幻小说侧重。与《科幻世界》相比,早期阶段《科幻大王》定位的读者群更加年幼。2008年《科幻大王》大改版,2011年更名为《新科幻》,新阶段的杂志风格与《科幻世界》相差无几,杂志品质也几可分庭抗礼。然而,由于发行方面的原因,《科幻大王》一直无法突破地域辐射全国,发行量最高仅每月数万份。2008年《科幻大王》平均期印数为1.2万份;2011年受改刊名的冲击,期印数掉落到每月仅4000份左右。从1994年创刊至今,这本科幻杂志从未停刊,已出版218期,并将继续坚持,是它让《科幻世界》在最近二十年从未孤独过。
  2004年,福建人民出版社创办《世界科幻博览》,这本科幻杂志从创办之初就以“做精品文摘”为宗旨,因此其特色在于内容里较大比例的翻译作品,后期也加大了原创作品的比例。可惜的是,经过三年的努力,《世界科幻博览》还是因为发行量无法达到盈亏点而于2007年底停刊。除此之外,昙花一现的专业科幻杂志还包括:海洋出版社2000年复刊的《科幻海洋》丛刊(三辑后停刊),新蕾出版社1999年创刊(也或可称《智慧树》复刊)的《科幻时空》丛刊(两辑后停刊),以及广州漫友公司2004-2005年创办的杂志《科幻•文学秀》(十二期后停刊)。
  综上,近二十年中国科幻杂志最繁荣的年景出现在零零年代上半叶(2000-2005)。这几年里,《科幻世界》攀至发行量巅峰,创办多份衍生杂志,赚得盆满钵满。其他出版方看到商机旋踵跟进,有的短线投机,有的志存高远。鼎盛之际市面上居然同时有多达近十家专业科幻杂志,好一派繁华似锦烈火烹油,庶几可与80年代初的“黄金时代”媲美。
  然而,巅峰过后就是陡峭的下坡路。一方面,网络时代下期刊市场下滑是大势所趋;另一方面,科幻也面临着奇幻和玄幻等兄弟类型的激烈竞争。不过,话说回来,科幻杂志市场的萎缩并不意味着中国科幻的衰落。2011年开始刘慈欣的《三体》系列火爆图书市场,或可算作中国科幻迎来图书长篇时代的标志事件。某种意义上讲,也许中国科幻杂志已经完成了它最为重大的历史使命。

六、奇幻杂志的兴起
  在中国,奇幻是很晚近的西方舶来品。1998年,朱学恒在《大众软件》上撰文《奇幻文学的今昔》为我们第一次引进了西方奇幻这个概念。而《魔戒》《龙枪》《哈利波特》等经典的引进和流行也让奇幻这个类型迅速获得大众读者的认可。经过十多年的发展,奇幻的概念在中国也有所拓展,拥有古典神魔志怪小说血统的中式奇幻或玄幻也成为潮流。同时,渐成趋势的“大幻想文学”概念兼容并蓄,包含了奇幻和科幻两大类型,这与西方科幻界“科奇不分”的现状颇为吻合。
  中国原创奇幻兴起于网络(如金庸客栈、清韵书院、龙的天空等),兴盛于网络(只要看看起点等网络小说站点里的奇幻小说数量和篇幅便知)。如果说中国科幻由杂志开拓和推动,那么中国奇幻则基本上抛开了杂志,直接进入网络时代。只有少部分偏精英向的奇幻写作被线下实体杂志所“收编”。从2003年开始陆续有多家奇幻杂志创刊,虽各领数年风光,但十年后终究尘归尘,土归土。
  2003年9月,被誉为“中国奇幻第一刊”的《今古传奇•奇幻版》创刊。同年12月,科幻世界杂志社创办《科幻世界•奇幻版》,后更名为《飞•奇幻世界》。两者分别代表了今古传奇和科幻世界两家期刊大鳄抢占奇幻文学新兴阵地的动作。巧合的是,两者相继于2012和2013年停刊,标志了奇幻杂志由生到盛再到衰的十年光阴。
  这十年中最有传奇性的故事莫过于九州系幻想杂志的演变。这里我不想废笔墨介绍拥有“一滴水汇成一片海洋”理想的架空世界“九州”,也不想花口水讲述N个版本的九州门事件和南北九州的相爱相杀。我只需要告诉大家,自2002年九州七天神之一潘海天在《科幻世界惊奇档案》上开设“九州星野”栏目介绍这个发源于“清韵书院”的东方奇幻架空世界开始,同时带有“青春激情与文学矜持”的九州就与杂志结下了不解之缘。
  2005年7月之前,九州已在《飞•奇幻世界》上占据大半江山。2005年7月,《九州幻想》独立创刊,以江南、今何在和潘海天三位天神组成编辑部,2006年最鼎盛时每期发行量达7-8万份。2006年,江南在北京创办《九州幻想》的衍生幻想杂志《幻想1+1》,后与完美国际合作,更名为《幻想纵横》,2008年停刊前共出18期。2007年,还是江南,他创办九州主题丛刊《九州志》,后与传媒大鳄知音集团合作,至今已出44期。而留守在《九州幻想》的潘海天坚持将杂志做到了2012年3月,休刊前共出61期,并于2013年复刊转为纯电子刊。
  奇幻杂志最新的生力军是青春文学领军人物郭敬明旗下的《最幻想》杂志。 2011年初,《最幻想》作为副刊随最世文化的旗舰刊物《最小说》附送发行。一开始连载郭敬明的《爵迹》和其他签约作者的奇幻小说,后加入了签约科幻作者陈楸帆、宝树的科幻新作连载。杂志可以看作是青春向大幻想文学概念的新实践。不过,吊诡的是,《最幻想》一直随《最小说》附送,从没有独立成刊。它的市场表现能否在奇幻杂志普遍衰落之际逆流而上,我们也就无从得知了。
  该怎样定义奇幻杂志和科幻杂志的关系?一方面在青少年休闲期刊市场上两者确实存在着激烈的竞争。青少年读者有时间金钱成本有限、需求价格弹性高的特征,历来是幻想杂志兵家必争之地。而另一方面,两者在出版方、读者、编辑方面有着不小的交集。《飞奇幻世界》是《科幻世界》的衍生刊,九州系作者很多是写科幻出身,更有奉行大幻想理念的杂志(如《九州幻想》《幻想1+1》《阿飞幻想》《最幻想》等),为科幻提供了新思路新平台。可谓你中有我,我中有你,相亲相爱,相爱相杀……当然,这只是笔者比较感性的理解,还需要更多的深入探讨洞察。

七、科幻迷杂志
  有科幻就有科幻迷,有科幻迷就有科幻迷杂志。20世纪30年代的美国科幻迷自己制作非专业杂志以交流同好,Fanzine一词由此而生。中国有史记载的第一个科幻迷组织是成立于1980年的上海外国语学院英文系教师科幻迷俱乐部,秦小孟教授任主席。81年广东、哈尔滨、成都、辽宁等各地陆续成立科幻研究会。哈尔滨科幻研究会是《中国科幻小说报》的主力编创团队。不过《科幻小说报》不能说是科幻迷杂志,它是广泛发行的专业科幻报纸。
  中国最早的科幻迷杂志要追溯到1989年创刊的《星云》。当时还在伊春林场工作的姚海军用手刻蜡纸制版和油印机油印的方式制作了第一期《星云》。《星云》的主要内容是科幻消息、评论、理论、通信等非小说。1993年,吴岩赴美参加世界科幻大会,曾将《星云》带去作为“中国唯一科幻迷刊物”参展。可以说,《星云》建立起了当时十分缺乏的科幻作者、读者、研究者、编辑和出版社的联系,“形成一种凝聚力,也间接促进了中国科幻圈的形成”。十多年的坚持也改变了姚海军的命运,让他从一位林场工人成为中国最大的科幻专业杂志的主编。《星云》从1989年做到2007年,总共出刊40期,至今仍算是最长寿和最多期数的中国科幻迷杂志。
  90年代中期,因为科幻的再度流行,科幻迷数量大增。要知道,孤独星球般的科幻迷迫切需要交流,那时候又没有网络,于是各种科幻迷联谊组织应运而生,科幻迷杂志也遍地开花好不热闹。有北京的《立方光年》,天津的《超新星》,郑州范霖的《银河》、成都徐久隆的《上天梯》、山东王鲁南的《第十号行星》和《TNT》、曾德强、周宇坤的《宇宙风》、河南刘相辉的《科幻小品》等。《科幻世界》杂志社也办了一份官方的同人刊——科幻迷俱乐部会刊《异度空间》。有兴趣了解详情的读者,一定要去读吕哲的回顾文章《那些年我们一起看的科幻同人刊》。
  以上的实体科幻迷杂志都是在特定的时期应科幻的热潮而生,绝大部分在一两年内就都销声匿迹,随着网络时代的大幕拉开,取而代之的是众多科幻主题网站和网刊。1998年,一些较早成为网虫的科幻爱好者组成了“中华网上科幻协会”,最早的网络科幻迷杂志就是由他们制作的会刊《苍穹火焰》,为HTML格式,一共出了7期。进入新世纪,更多的电子科幻迷杂志在网络上涌现出来,如《幻翔》《边缘》《幻动》《大幻想》《新幻界》《大都会科幻评论》《中国新科幻》《新尘科幻》《异想杂志》《科幻文汇》《小科幻》等。这些林林总总的电子科幻迷杂志,虽形式内容各不相同,质量良莠不齐,生命力普遍短暂,但沉舟侧畔、此起彼伏、精彩纷呈,共同构成了新世纪科幻迷的赛博狂欢节。
  不得不专门提一下《新幻界》。《新幻界》于2009年由一群草根科幻迷创办。在推广大幻想文学的办刊方针下,这本杂志除发表原创和翻译科幻奇幻小说外,还有幻想评论、资讯、访谈等栏目,以及制作精美的插图、封面,甚至不定期制作有声小说。到2013年4月停刊时,这本免费电子刊物已坚持了32期。除了编发杂志外,新幻界编辑团队还启动参与了多个民间项目,包括依靠网友捐款制作了两本实体周年精选集(非正式出出版物),主编实体中篇增刊《新幻界•镜像》和《新幻界•安魂师》(由四川人民出版社出版),举办幻想小小说征文大赛等。 因其活跃度和突出贡献,《新幻界》多次获得星云奖和星空奖的提名表彰,无愧为新时代科幻迷杂志的佼佼者。
  与市场上动辄数万数十万发行量的专业杂志相比,科幻迷杂志似乎毫不起眼。但从《星云》到《新幻界》这二十多年的历史已经表明,中国科幻迷杂志至少在培育科幻迷社群、凝聚科幻共同体方面起到了绝对不可忽视的作用。

八、港台的科幻杂志
  台湾科幻史公认的起点是1968年。这一年,张晓风的《潘渡娜》、张系国的《超人列传》和黄海的《航向无尽的旅程》先后发表。早期台湾科幻的发展与“科学杂志”有着密切的关系,如《大众科学》和《科学月刊》均曾由张之杰编选“科幻专辑”,而吕应钟主办的《宇宙科学》(1977-1978)更是把推广科幻作为主要方向之一。另一家淡江大学主办的未来学杂志《明日世界》(1975-1988)在刊物宗旨上就声称科幻小说为其主要内容之一。不过,据傅吉毅的研究,这份杂志上科幻的翻译引进远多于本土自创。
  而早期台湾科幻本土创作最重要的园地是报纸的文艺副刊和文学杂志。最早如《潘渡娜》发表在《征信新闻报》(《中国时报》前身)副刊,《超人列传》发表在《纯文学》月刊。70年代,张系国在《联合报》和《中国时报》副刊发表一系列科幻小说,后集为《星云组曲》出版。80年代中期,时报文学奖连续多年附设科幻小说奖(后四届由张系国出资,故名为“张系国科幻小说奖”),成为当时本土科幻创作的核心助力。
  无论是科学杂志还是文学杂志,抑或是科幻奖,都是早期台湾科幻发展的重要助推机制,但都存在其局限性。科学杂志以推广科学为宗旨,对科学性较弱的科幻态度暧昧。文学杂志或文艺副刊奠定了台湾本土科幻“文以载道”式的菁英化方向,对以倪匡为代表的通俗大众向科幻却不屑一顾。至于科幻奖,华丽风光的背后却缺乏持续性的人材培养机制,沦为“一次次热闹暄腾的科幻嘉年华而已”。张系国曾这样感慨:“科幻小说发展的瓶颈,主要是年轻作家缺乏创作园地,也缺乏观摩外国作家一流作品的机会。希望几年内,我们会有像样的科幻杂志出现……”
  其实,台湾最早的科幻杂志出现在80年代初。黄海主编的《飞碟与科幻》和张之杰主编的《科幻文学》分别于1980和1981年创刊,可是都迅速消失了(前者共四期,后者仅一期)。直到1990年,张系国以其所办的“知识系统”为出版方,汇集几乎所有台湾科幻界菁英之力,创办了一份文学性的科幻专业杂志《幻象》。从1990年元月创刊到1993年8月停刊,《幻象》以季刊形式共发行了八期。有如此班底加持,《幻象》的专业性和高质量毋庸多言,但仅仅八期后就无疾而终,令人扼腕。张系国解释说停刊的主要原因是“发行不良”以及“没有读者”。归根结底,还是因为台湾的科幻市场太过小众,无法支撑一份专业科幻杂志走出襁褓期。《幻象》黯然停刊后台湾再没有出现专业科幻杂志,到后来叶李华从美国返台做科幻推广,走的也是翻译出版和主办“倪匡科幻奖”的路数。
  从1960年代开始,对于一般香港人而言,倪匡和卫斯理几乎成了科幻的代名词。至八十年代,黄易又成为继倪匡后最有影响力的通俗畅销科幻作家。且不去争论倪黄的小说是不是科幻这样的问题,在此类通俗科幻充斥市场之际,其他所谓“正统科幻”在商业化的香港却步履维艰。与台湾类似,在香港发展科幻要面临的一大难题就是人少地狭、市场推广艰巨。香港的科幻迷们也做出了与台湾同仁类似的努力——介绍和翻译国外经典(杜渐和李伟才为代表人物),举办科幻奖(如80年代的新雅少儿科幻文艺奖),以及创办专业科幻杂志。
  1990年,时任三联书店编辑的杜渐在上层的支持下主编出版杂志《科学与科幻丛刊》(科普和科幻各占一半内容),几乎与《幻象》同步。当时港台两地的科幻盛况,一度给众人以很高的期望。杂志的编辑和创作队伍也同样集结了一班积累多年的香港科幻新老菁英,可谓阵容强大。杂志以季刊形式出版,虽“内容形式俱佳”,但四辑后便告停刊,想来不外是市场表现乏力之故。1991年蔡衍泽创办流行科幻杂志《U-magazine》,内容多与科幻电影漫画相关,偶尔刊载西方和台湾科幻作品,仅出两期便停刊。2002年,萧志勇的未来文化出版公司承香港艺术发展局“杂志委托计划”的资助,出版青少年科幻科普杂志《科科世纪》 。一年后资助到期,杂志停刊,共出12期。
  在港台科幻历史的进程中,科幻杂志从来没有占据中心的位置。《幻象》和《科学与科幻丛刊》集中体现了两地科幻人在科幻杂志建设方面的努力。然而,集尽本地菁英之力,这两份优质科幻杂志却依然经营惨淡自难持。难怪张系国会慨叹“这是科幻界的盛事(指《幻象》创办),却不是科幻界的盛世”。缺乏一块长期稳定的科幻根据地,这是生长在弹丸之地的港台科幻人心中永远的痛吧。

九、我们这个时代的科幻杂志(代结语)
  说是说极简史,写到这里数数字数也有了8000多了。然而这短短八千字怎能诉尽华语科幻杂志的酸甜苦辣咸呢?我这儿还有好多好多八卦掌故轶事没讲呢(以后有机会咱们再专文讲古)。这八千字的简史也只能抓大放小提纲挈领地将中文科幻杂志的35年历史捋了一遍。篇幅所限有很多问题没有涉及到。比如科幻在科普杂志(如《奥秘》《知识就是力量》)、儿童文学杂志(如《儿童文学》)、通俗文学杂志(如《今古传奇》)、软件游戏杂志(如《大众软件》)等期刊上的呈现,以及它们与科幻杂志的关系。又比如青少年期刊市场的嬗变及其对科幻杂志的影响,以及成人向科幻杂志的历史与发展前景,等等等等。诸如此类的问题都有待我们进一步深入研究。
  我想,在简单了解中国科幻杂志的历史后,大家最想问的问题可能是——然后呢?——未来中国科幻杂志将何去何从?网络和电子阅读时代又将如何改变科幻杂志?即将到来的科幻影视大潮中科幻杂志如何找到自己在产业链中的位置?说实话,这些问题现在谁也说不清楚。有太多的不确定性因素掺杂其中,历史能给我们的经验远远不够用了,科技的奇点也正是科幻和科幻杂志的奇点。前段时间我写了一篇时评《我们这个时代的科幻中短篇阅读》,试图在观察几家新兴的网络半专业科幻发表平台的基础上,来思考这个转型时代科幻中短篇阅读的种种变与不变。文中提到的这些平台——“果壳网微科幻频道”、“蝌蚪五线谱网”、《极小值Minimum》、《九州幻想•九歌》、《不周BUTJOY》、“科幻星云网”——在我看来就是未来时代的科幻杂志的雏形和先驱。尽管他们刚刚呱呱坠地,尽管大部分面临夭折的结局(其实有的已经夭折),但很有可能他们代表的是未来的希望和方向。
  回过头来再看,科幻迷为什么对科幻杂志一直心心念念?有的买,有的看,有的吐槽,有的投稿,有的还自己编。因为这是大开脑洞的地方,这是呼朋唤友的地方,这是磨练技艺的地方,这是梦开始的地方。

参考文献(略)

附录:主要中国科幻杂志简目(1979-2013)

1、《科幻世界》:1979年创刊,刊名《科学文艺》;1989年改名为《奇谈》;1991年改名为《科幻世界》至今。至2013年底共331期。
2、《科幻海洋》:大型科幻丛刊,海洋出版社主办。1981年创刊,1983年停刊,2000年复刊,2001年再停刊,共9期。
3、《智慧树》:青少年科学文艺双月刊,天津新蕾出版社主办。1981-1986,共33期。
4、《科学时代》:科学文艺双月刊,黑龙江科普作家协会主办。1979-1984,共32期。
5、《科幻世界:科学幻想作品选刊》:科幻小说选刊,科普出版社主办。1982年,共3期。
6、《科学文艺译丛》:科幻译文丛刊,江苏科技出版社主办。1980-83,共7期。
7、《中国科幻小说报》:科幻类报纸,哈尔滨科协主办,1981年试刊9期,未获批准正式出版。
8、《新科幻》:山西科协主办。1994年创刊,刊名《科幻大王》,2011年改为《新科幻•文学版》至今。至2013年底共218期。
9、《世界科幻博览》:福建人民出版社主办,2004-2007,共38期。
10、《科幻•文学秀》:广州漫友公司主办,2004-2005,共12期。
11、《科幻世界惊奇档案》:图文幻想杂志。2000-2004,共41期。
12、《科幻世界画刊》:科幻类少儿漫画杂志。1996-2001和2005复刊,共86期。
13、《飞•科幻世界少年版》 :少儿科幻杂志。2001-2003,共36期。
14、《科幻世界译文版》:科幻奇幻译文杂志。1999开始已科幻增刊形式出版,2005年正式定期出版,至今共131期。
15、《飞•奇幻世界》:奇幻杂志。2003-2013,共109期。
16、《九州幻想》:幻想杂志,九州世界公司主办,2005-2012,共61期,2013年转为电子刊。
17、《今古传奇•奇幻版》:奇幻杂志,湖北今古集团主办,2003-2012,共234期。
18、《幻想纵横》:幻想杂志,原名《幻想1+1》,2006-2008,共18期。
19、《九州志》:九州题材的奇幻丛刊,湖北知音集团主办,2007年创刊,至2013年底共44期。
20、《阿飞幻想》:幻想丛刊,2010-2011,共4期。
21、《星云》:最早的科幻迷杂志,姚海军主办,1989-2007,共40期(含一本增刊)。
22、《立方光年》:北京科幻迷群体主办的科幻迷杂志,1995-1997,共7期。
23、《苍穹火焰》:最早的网络科幻迷杂志,1998-1999,共7期。
24、《边缘》:以理论和评论为主的科幻迷杂志,2005-2006,共4期。
25、《新幻界》:知名电子科幻粉丝杂志,2009-2013,共32期。
26、《中国科幻研究》:非正式出版的科幻理论丛刊,吴岩主编,目前共2期。
27、《飞碟与科幻》:最早的台湾科幻杂志,黄海主编,1980年创刊,共4期。
28、《科幻文学》:早期台湾科幻杂志,张之杰主编,1981年,仅1期。
29、《幻象》:台湾科幻丛刊,张系国主办,1990-1993,共8期。
30、《科学与科幻丛刊》:香港科幻丛刊,三联出版社主办,杜渐主编,1991年,共4期。
31、《科科世纪》:香港青少年向科幻月刊,未来出版公司主办,香港艺术发展局资助,2002-2003年,共12期。

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2014年度原创科幻创作发表简要统计

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根据《2014年度科幻图书书目》和《2014年度原创科幻中短篇篇目》,对2014年度发表的原创科幻小说作简要统计如下: 

一、长篇科幻小说 

不谈少儿向作、旧作再版、奇葩作。 
单行本方面有:王晋康《逃出母宇宙》、迟卉《伪人2075·意识重组》、谭剑《光栅谋杀案》、碎石《诸神战场Ⅱ:旧时的遗骸》、天宫雁《半神血统》。 
杂志连载方面有:宝树《濒死大陆·魂与铁》(最小说)、今何在《未来》(九州漫小说)。 
媒体配套小说方面有:“天尘”官方小说四部(作者包括江波、E伯爵)、“星纪元”小说十部(作者包括迟卉、金寻者、李志伟) 

二、专业科幻杂志 

《科幻世界》一年12期(本年未出增刊),共发表75篇原创科幻小说(包括校园科幻)。其中《大饥之年》《人人都爱查尔斯》为超过3万字的中篇。 
《新科幻》一年12期,共发表61篇科幻小说,其中《晋阳三尺雪》《泰坦之殇》《骇》为中篇。 

三、其他实体杂志/平台 

《文艺风赏》“地心引力”栏目发11篇科幻小说。《最小说》(包括《最幻想》)发11篇。《超好看》发4篇。《小说界》“乌龙谭”栏目发3篇科幻。科普杂志《科学24小时》发7篇。《文艺报》发台湾作者3篇。《南方人物周刊》“虚构”栏目发韩松两篇小说。《岁月·推理》“SF推理特辑”发4篇。 
“九州全民幻想”第二辑《无人区》有两篇科幻小说:亿万星辰《提灯的猴子》和陌白衣《直到最后那天》,后者有7万字。 
钱莉芳在新版《天意》中发表新中篇《飞升》。 

♧ 统计所有『实体』发表中短篇原创科幻小说数量为193篇。 

四、专业/半专业电子平台 

蝌蚪五线谱网一年首发74篇原创科幻小说。举办第三届“蝌蚪五线谱杯”征文大赛,24篇获奖作品。 
科幻星云网一年首发21篇原创科幻小说。 
彗星科幻赛从7月开始举办,至年底一共发原创小说20篇(未区分科幻奇幻)。 
电子杂志《不周》共4期,发科幻小说8篇。 
电子版《九州幻想》2月停刊,本年发科幻小说2篇。 
《小科幻App》发75篇科幻小说(包括微小说)。 

注:以上电子平台均或多或少有稿费,并有编辑把关。 

♧ 统计『电子平台』一共发表原创科幻小说203篇。 

五、豆瓣阅读 

首发40篇左右原创科幻小说,多为中篇,特别是两次中篇征文大赛作品。还有《出罗马记》《嗨,外星人》《天经》等长篇。潘海天《百万年僵尸》和三三丰《辛辞柳的魔幻世界(外三篇)》为元科幻。 

六、科幻迷电子杂志 

《异想》《新尘科幻》《科幻文汇》《中国新科幻》等fanzine还在陆续出,就不具体统计他们的发表数量了。 

七、科幻征文比赛 

除了第三届“蝌蚪五线谱杯”征文大赛,2014年还有第三届高校幻想类联合征文比赛和第三届全国大学生“科联奖”征文大赛。这两者都是针对在校大学生的,后者的结果还没有出来。

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“果壳微科幻”主题站发表原创科幻小说清单

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果壳网的“微科幻主题站”是中国科幻史上第一家专业线上媒体平台。2010年10月果壳网创立之初就设立了“微科幻”主题站,负责编辑为科幻作家万象峰年。“果壳微科幻”征收3000字以内的科幻文化和微型科幻小说稿件,原创小说稿酬标准达到千字120元。自10月上线至当年年底就发表24篇原创小说,2011年63篇,2012年16篇。 

值得一提的作品和策划有:李多连载的互动僵尸科幻小说《丧尸围城》、情人节科幻小说特辑、2011高考作文科幻征文、与《新幻界》合作的“世界末日”小小说征文、2012年初特别策划《末日十日谈》等。 

只可惜,由于超短篇科幻创作难度颇高,浏览量也无法达到果壳预期,于是在2012年中改版后,“果壳微科幻”不再接收小说投稿,只做科幻文化稿,2014年再改版索性就彻底拿掉主题站了。 

现将果壳微科幻主题站发表的原创科幻小说按发表时间列表如下: 

2010年(24篇) 
  • 叶叔敖/《关于性爱证的两个爱情故事》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 有人/《大限将至》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 有人/《感化》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 司凡/《消失的维度》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 宋帅/《痛苦成瘾者》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 王元一/《最终宝藏》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 武威/《穿越公司》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 司凡/《永生之门》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 耿志涛/《内部代号H-1》/果壳网微科幻2010年10月 
  • 迟卉/《零人》/果壳网微科幻2010年11月 
  • 迟卉/《冷》/果壳网微科幻2010年11月 
  • 李多/《终生不笑的程序员》/果壳网微科幻2010年11月 
  • 猫/《双生实验》/果壳网微科幻2010年11月 
  • 乳狗/《多水靓靓》/果壳网微科幻2010年11月 
  • 乳狗/《技术优势》/果壳网微科幻2010年11月 
  • 者/《恶魔疗法》/果壳网微科幻2010年11月 
  • 叶叔敖/《我只是想被人注意》/果壳网微科幻2010年12月 
  • 迟卉/《停机》/果壳网微科幻2010年12月 
  • 迟卉/《好日子》/果壳网微科幻2010年12月 
  • 李多/《送往伯利恒的礼物》/果壳网微科幻2010年12月 
  • 李多/《成人礼》/果壳网微科幻2010年12月 
  • 林博昱/《山鸡和土笋》/果壳网微科幻2010年12月 
  • 囧叔/《无人区手记》/果壳网微科幻2010年12月 
  • 暮影/《回路》/果壳网微科幻2010年12月 
2011年(63篇) 
  • 迟卉/《奥莉姆传说》/果壳微科幻2011年1月/ 
  • 科幻的佳爷/《逃离》/果壳微科幻2011年1月/ 
  • 李多/《第三者》/果壳微科幻2011年1月/ 
  • 梁清散/《宇宙这朵大菊花》/果壳微科幻2011年1月/ 
  • 梁清散/《迟到侠》/果壳微科幻2011年1月/ 
  • 李多/《2011:丧尸围城》/果壳微科幻2011年1月22日-2月7日连载/ 
  • 赤色风铃/《药丸时代》/果壳微科幻2011年2月/ 
  • 翊/《领导》/果壳微科幻2011年2月/ 
  • 梁清散/《别以为我不知道》/果壳微科幻2011年2月/ 
  • 囧叔/《体温》/果壳微科幻2011年2月/ 
  • 万象峰年/《了不起的本杰明》/果壳微科幻2011年2月/情人节特辑小说 
  • Demosthenes/《碳基情史》/果壳微科幻2011年2月/情人节特辑小说 
  • 迟卉/《飞翔》/果壳微科幻2011年2月/ 
  • 马伯庸/《马克吐温机器人》/果壳微科幻2011年2月/ 
  • 李多/《林克的药》/果壳微科幻2011年3月/ 
  • 陈楸帆/《大脑Apps之流年》/果壳微科幻2011年3月/“大脑Apps”集体短篇集创作征文 
  • 230个空间群/《古玩》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 翊/《灰姑娘》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 刘洋/《虚拟形象》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 梁清散/《照片洗印店》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 辫子鞭/《头颅里的纸飞机》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • gram k/《共生》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 本赖克/《门》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 玄色/《重启》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 梁清散/《太阳和月亮》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 唐石庙/《飞行的文字之一千年前》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 卢山/《星落》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • chenzhibo98du/《失乐园》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 楚云端/《流星》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • tsmmb/《本来面目》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • Zodiac/《熟悉》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 翊/《相声演员李大爷》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • 江之佐/《第2012次拯救地球之研究报告》/果壳微科幻2011年3月/世界末日”小小说评选 
  • Ground0/《大脑Apps之最后的审判》/果壳微科幻2011年4月/“大脑Apps”集体短篇集创作征文 
  • 星河/《黑白城市》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 文泽尔/《2197年:临终之人与坟墓蜘蛛》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 文泽尔/《3964年:关于量子传输的爱情》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 囧叔/《鲁棒》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 半夏大魔王/《去记住他们》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 者/《蔬菜是朋友,不是食物》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 苏喜/《你听到它了吗?》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 翊/《宅男梦》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 迟卉/《九百万个孩子》/果壳微科幻2011年4月/ 
  • 薄葬子/《虫之名》/果壳微科幻2011年5月/ 
  • 飞氘/《天国之心》/果壳微科幻2011年5月/ 
  • 飞氘/《太白星人统治下的文艺复兴》/果壳微科幻2011年5月/ 
  • 者/《生有涯》/果壳微科幻2011年5月/ 
  • 飞氘/《鹦鹉螺号上的自杀哲学》/果壳微科幻2011年5月/ 
  • 科幻的佳爷/《鬼闪》/果壳微科幻2011年6月/2011高考作文科幻征文 
  • 李大牛/《指环王大卫》/果壳微科幻2011年6月/2011高考作文科幻征文 
  • 士铭/《南辕北辙》/果壳微科幻2011年6月/2011高考作文科幻征文 
  • Didlit/《稻穗尖上的梦》/果壳微科幻2011年6月/2011高考作文科幻征文 
  • 飞氘/《深渊边上的号角》/果壳微科幻2011年6月/ 
  • 科幻的佳爷/《原罪挽歌》/果壳微科幻2011年6月/ 
  • 飞氘/《时间的美酒》/果壳微科幻2011年6月/ 
  • 飞氘/《深渊边上的号角》/果壳微科幻2011年6月/ 
  • thez/《回到原点》/果壳微科幻2011年6月/ 
  • 小姬/《瞬间》/果壳微科幻2011年7月/ 
  • 某猪/《F721列车》/果壳微科幻2011年7月/ 
  • 无常猩龟/《镜子》/果壳微科幻2011年8月/2011高考作文科幻征文 
  • 星河/《五花八门》/果壳微科幻2011年9月/ 
  • 囧叔/《再见杨树》/果壳微科幻2011年11月/ 
  • 士铭/《网友故事》/果壳微科幻2011年12月/ 
2012年(20篇) 
  • 科幻的佳爷/《克莱小镇上的造魂师》/果壳网微科幻2012年1月 
  • 庄小哥/《旷世烟火》/果壳网微科幻2012年1月 
  • 郑军/《尼人的反击》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 梁清散/《末日十日谈:你知道植物的阴谋吗?》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 迟卉/《末日十日谈:喵日》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 糖匪/《末日十日谈:新年灵魂趴》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 小姬/《末日十日谈:旁观者》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 郝景芳/《末日十日谈:以美好之名》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 因可觅/《末日十日谈:生命之歌》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 廖舒波/《末日十日谈:无眠》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 囧叔/《末世十日谈:猫岛》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 陈楸帆/《末日十日谈:终极礼物》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 程婧波/《末日十日谈:冬天去到南方》/果壳网微科幻2012年2月 
  • 有人/《神迹》/果壳网微科幻2012年3月 
  • 光猪/《怪胎》/果壳网微科幻2012年4月 
  • 士铭/《草原往事之童话再见》/果壳网微科幻2012年6月 
2014年(1篇) 
  • Ent/《末日的三条时间线》/果壳微科幻2014年1月 

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《2014中国年度科幻小说》目录

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  • 《单孔衍射》/刘洋/《文艺风赏·夜女神》 长江文艺出版社2014年6月 
  • 《非理性时代》/星河/《科幻世界》2014年1期
  • 《过时的人》/陈楸帆/《科幻世界》2014年10期 
  • 《北京折叠》/郝景芳/《文艺风赏·闪电宫》 长江文艺出版社2014年2月
  • 《独唱者》/韩松/《小说界》2014年第3期
  • 《待我迟暮之年》/凌晨/《科幻世界》2014年10期
  • 《探梦人》/陈茜/《少年科学·智力大风暴》2014年1-8期连载
  • 《脑补效应》/游者/《新科幻》2014年3期
  • 《无距离时代日记》/刘啸/《新科幻》2014年10期
  • 《白俄别墅悬案》/宫乃斌/《知识就是力量》2013年8期-11期连载
  • 《出卖牛车轮的人》/黄海(台)/《新科幻》2014年8期 
  • 《咏絮之夏》/李伍薰(台)/《新科幻》2014年8期

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【SF八卦】从程序上看《三体》是如何入围雨果奖的

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咱们还是按照时间顺序来分说。以下时间均为美国时间。 

2014年11月11日,《三体》英文版第一部精装本(The Three Body Problem,圈内简写TBP)在美国由TOR出版社出版。根据星云奖和雨果奖的规则(规则文本见后附链接,下面我会经常引用),其他语言作品翻译成英文后首次出版即获得当年度评奖资格。 

2015年2月1日,《轨迹》杂志公布“轨迹奖”候选作品推荐名单,TBP进入最佳科幻长篇的推荐名单中(共28部作品)。获奖名单将在6月份宣布。作为双奖风向标,轨迹奖的推荐名单让TBP获得了更多关注。 

2015年2月20日,美国科幻奇幻作家协会(SFWA)公布“星云奖”提名名单,TBP获得最佳长篇提名(共6个提名)。星云奖的提名是由SFWA的活跃和初级会员投票产生的。这是第五十届星云奖,最终获奖名单将在6月初宣布。有意思的是,根据星云奖规则,翻译作品的译者被视为合作者(co-author),如果作品获奖,译者也将获得一个奖杯。 

2015年4月4日,世界科幻协会(WSFS)/雨果奖组委会公布了“雨果奖”提名名单。TBP没有获得最佳长篇的提名。 

此次,部分右翼作者发起的“悲伤小狗”和“狂暴小狗”拉票行动严重影响到雨果奖提名名单,并在科幻界甚至整个文化界引发绝大的争论。为什么拉票行动可以影响提名?因为雨果奖的提名是开放的,任何世界科幻大会的付费会员均可以参与提名。“解放者莫雷尔”在知乎的文章简要总结了这个事件,以及其对三体落选雨果奖的评价,附在文后。 

最佳长篇项中五个提名,有三个列在“悲伤小狗”或“狂暴小狗”的名单上。行动主将之一 Larry Correia 在公布前曾拒绝了提名。根据公告,最佳长篇类的总票数是1827票。TBP落选雨果奖,说明其提名票数不在前六名。到底是第几名呢?一般来说,必须等到雨果奖颁奖结束后公布投票票数时才会知道。 

2015年4月14日,组委会发现有两个提名不符合候选资格,于是被取消提名,并选择另两项入替。根据章程,某个提名被拒绝或取消后,由提名票数排后一位的候选顺序入替,但有一个条件,即票数必须不小于总票数的5%。 

2015年4月15日,有两位候选人因不满被小狗运动名单所绑架宣布退出雨果奖提名名单(等同于拒绝提名),其中就包括最佳长篇提名:Marko Kloos的Lines of Departure,他在亚马逊自出版平台出版的军事科幻小说,这是Kloos的首个雨果奖提名,也是自出版长篇科幻的首个雨果奖提名。 

这两个候选人的退出也是雨果奖历史上首次在公布提名名单后有人宣布退出。一般来说,雨果奖的提名消息会提前通知候选人,让其有时间在名单公布前私下拒绝提名(比如Ted Chiang此前也曾拒绝过雨果奖提名)。如果没有回应,则默认为接受提名。 

2015年4月16日,组委会正式公布《三体》英文版替补退出的Lines of Departure进入雨果奖最佳长篇提名名单。整个提名名单为最终版不再更改。这说明,TBP的提名投票数正好排在第七位,且超过总票数的5%(即超过91票)。最终获奖名单将在8月份举行的世界科幻大会上公布。 

刘慈欣通过Tor出版社编辑的正式回应:I'm overjoyed and honored to be a Hugo finalist. Let me express my gratitude to the readers who nominated me. 

而他在水木社区科幻版的回应: 

昨天接到雨果奖委员会的邮件,记住了两个词组:drop out和run up, Lines of Departure已经drop out了,TBP(美国科幻作家圈对三体的简写)就可以run up 
很敬佩Marko Kloos 的高风高节,放到俺这俗人身上不知能不能做到。 
与被提名的兴奋相比,更为雨果奖受到puppy们的损害而悲伤,这真的不是矫情,如果雨果奖由此失去了公信力,TBP就是得了奖,也只能以平常心看待吧。 

附: 
星云奖规则 
http://www.sfwa.org/nebula-awards/rules/ 

雨果奖章程 
http://sasquan.org/constitution/ 

解放者莫雷尔在知乎的总结 
http://www.zhihu.com/question/29306910
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【SF掌故】两位写科幻的科学家

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说起中国写科幻的科学家,科幻圈熟悉的前有潘家诤院士,后有李淼老师。在整理十几年前科幻图书资料的时候,我发现了两位曾经创作过科幻小说的科学家,恰好都是生命科学/医学领域的,给大家介绍一下。 

第一位是冯泽永教授,现为重庆医科大学教授,研究方向为医学伦理学。因为专业的缘故,冯教授一直就对生命科学和医学的社会伦理方面有深入思考。除了写成论文外,从九十年代其他就开始创作科普散文和科幻小说。1999年他出版一本书《生命谜案》。这本书很有趣,算是科幻小说和科普随笔的合集。作者选了17个有关生命科学的主题,如人工授精、代孕、克隆、器官移植、大脑移植、安乐死等,每个主题配一篇短篇科幻小说、两到三篇随笔。按作者的说法,这就是一块块有关生命科学前沿问题的“压缩饼干”,意在给读者一些这方面的哲学思辨。值得一提的是,这本书的十七幅插图都是冯泽永自己画的。 

看来写短篇小说不够过瘾。2002年,冯泽永出版“未来生命系列”第二本书《上帝的陷阱》,这是一部长篇“医学惊险科幻小说”,也是DNA重组和克隆等生命科学的前沿主题。小说的后面还照例附上作者的几篇相关科学随笔。可以说,冯教授写科幻的目的就是科普。正如他在《上帝的陷阱》前言中所说: 

科学幻想是科学的先导,要想造就出牛顿和爱因斯坦,就必须同时造就凡尔纳、阿西莫夫和列别亚耶夫。希望中国的科学工作者关心科普和科幻,关心文学,也希望文学工作者关心科学。为了让科学这只大鹏鸟展开想像的翅膀,我愿竭尽绵薄之力。

根据他在《生命谜案》前言所说,作者有意“以生物科学和医学科学前沿问题为主,兼涉其它高科技领域,陆续推出系列科幻惊险悬念中长篇小说”。可惜在《上帝的陷阱》之后就没有后续创作了。 

第二位是王佃亮教授,现为解放军二炮总医院教授、干细胞与组织工程实验室主任。2002年,解放军文艺出版社出版了他的科幻小说——“未来地球人”系列,包括《善恶有约》《远星之旅》《强行登陆》《星际人类》四本,总共五六十万字。据说这套书即将由清华大学出版社再版,改名为“未来人传奇”系列。 

王教授还曾经发过一篇论文《外星生命研究途径》,很严肃地探讨如何寻找外星生命。我们来看看摘要(部分): 

虽然有关外星生命的种种传说神乎其神,但大都缺乏科学证据,不足为信。对于外星生命的寻找和确认是一项严格的科学工程,目前其研究途径主要有: 一、分析陨落的碳质球粒状陨石;二、分析星际分子利用射电望远镜并结合分子波谱学;三、研究与外星类似的地球环境;四、寻找类地行星;五、向外星发射载人或无人飞船。外星生命的研究,有助于人类更好地认识生命、认识自身,同时也将为人类预防来自外太空的威胁和在广袤的外太空生存打下坚实的基础。

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享受初心——写给《科幻双月杂志》创刊号

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不久前,听说百度“科幻小说吧”的一群幻迷在筹办一份新的科幻爱好者杂志《科幻双月杂志》。恰好我刚应“火马传媒”的邀请做了一个访问,谈到当年我们鼓捣《新幻界》的前前后后。于是,我就顺手把访谈文字发给了《科幻双月杂志》主创,说是供他们参考。现在想想,也许我不应该这么做。因为在访谈里,我对《新幻界》以及诸多科幻爱好者杂志(fanzine)的观点似乎过于冷静,甚至可以说有些冷酷了。主创之一NoRyEs0很快回复我:“写得很好,莫名伤感。爱好者凭兴趣做事确实有诸多掣肘,相比之下,我们的力量更小。我给筒子们看来,大家互相鼓劲说,先做下去吧!”看得出,我的那些“冷静”的文字给了他们当头一盆冷水。这可真不是我的本意啊!

现在,我捧着他们精心制作的创刊号,仔仔细细读过每一篇文章,直到最后那篇《写在最后》。文章的末尾写道:“不忘初心,方得始终。”简单几个字带我穿越过那所谓的“停刊后的冷静思考”,回到六年前那个火热的初夏,回到那个为做《新幻界》废寝忘食、并为它的诞生欢欣鼓舞的日子。我现在要告诉NoRyEs0和他的伙伴们的是:忘掉我这个所谓前辈的经验分享,忘掉我说的“爱好者杂志应该怎么做不应该怎么做”,忘掉杂志的未来前途长期规划云云,你们只需享受这一刻的美妙便好。所有人都知道,绝大部分初恋都会以分手而告终,但在少男钟情少女怀春的那一瞬,难道你会因此就拒绝初恋?谁会这么傻呢,对吧?享受初心,不忘初心,即使人会散、刊会停,爱永不会停。“你们也许不能改变世界,但你们能让世界改变你自己少一些。”

肉麻的话就不多说了,来具体谈谈这期创刊号。总体而言,这一期的内容质量很不错,我个人比较喜欢的是《凡尔纳本纪》《阿兰豆四侠》《精神细胞》《无性之国》几篇。

很巧合的是,短篇和超短篇里面有好几个都是机器人题材。我前面跟夏笳聊天说,近来国内原创的机器人题材科幻小说都还是在走几十年前的老路子——我称之为“旧魂派”——即以机器人 “灵魂”内核为故事核心,其意旨多在以机器人之“非人”观照人之“人”。而机器人题材科幻发展到现在,科幻作家应跳出“机器人是否会像人”这样的窠臼,直接对准机器人“灵魂”的来源——人工智能。典型例子比如像《软件体的生命周期》《艾比斯之梦》。我称之为“新魂派机器人科幻”,它着力于推想人工智能的发展进化及其与人类的互动。作为科幻写作初学者的练笔,《诺克》《二世》《老王》《最后的守望者》这几个机器人小品都没大问题,只是连着看很容易审美疲劳。

韩松老师的《无性之城——福尔摩斯在九州》应该是当年《九州幻想》“蒸汽九州”策划的成果之一。福尔摩斯和华生两个人跑到九州天启城,这里正在大搞无性化工程,俩人跟大将军吹吹牛,跟科学家爱吹吹牛,自己再吹吹牛。想像一下你的脑袋是个坚果,韩松老师的文就是一会儿这边给你开个洞,一会儿那边给你开个洞,开完就完,也没工夫往里面灌很多东西。故事其实没啥可说的,你只要享受啪啪啪开脑洞的感觉就好。不过这篇有点未完待续的感觉,难道是中长篇的开头节选?

前面跟吴岩老师聊天,他就说韩松老师是最热心科幻公益的大佬之一。想想看他为多少本科幻书写序言和评论,为多少次征文比赛做评委,为多少场科幻迷活动作嘉宾,就知道此言不虚。他也曾无偿给《新幻界》一篇《暗室》,如今又同样无偿给《科幻双月杂志》供稿。他给杂志的赠言是:“科幻永远在路上,期待《科幻双月杂志》给我们创造一颗新恒星。”无论如何,要点上四十二个赞先!

科幻译文是爱好者杂志可以拿来用的武器。因为与原创文的参差不同,译文质量可以得到有效的控制。创刊号选择影帝汤姆•汉克斯的处女作《阿兰•豆四侠》打头炮,挺有噱头的!看完之后不得不拍案,想不到汉克斯居然能写出这么有劲道的科幻!首先,小说的文字干净利落,谐趣横生,很有嚼劲。其次,故事中蕴含的太空探索情怀也与我心有戚戚。再联想起汉克斯参演的《阿波罗13号》和制作的《从地球到月球》,太空迷和科幻迷一定要好好跟这位同道之人握握手。另外,这篇的翻译很不错。6000字的文章,有23个注释,可见是用了心的。从注释15中我才得知,月球的所谓暗面是照得到太阳的,应该叫做“远侧面”。仔细想想,地球绕着太阳转,月球绕着地球转,地球上看不到的月球远侧面(或者叫背面)肯定有机会照得到太阳的。果然“月球暗面”是个常见的误解!

杂志最后一个小说类栏目叫“走马灯”,看下来原来是长篇连载。这期开始连载的是主创NoRyEs0的《精神细胞》。这期连载的开头部分,还看不出具体科幻构思是什么。但我已经发现了不少亮点,感受到作者的创作潜力。首先是文字比一般初学者要成熟,有自己的风格。其次,生物学科研部分感觉写得很像那么回事。果然,据作者说,他就是学生物的。他告诉我,这部生物学题材的科幻长篇已经写了20多万字了。开头部分的潜力能否转化为全篇的实力,就让我和诸位读者慢慢等候吧……

非小说栏目部分。可能是因为创刊号时间仓促吧,这期的非小说部分出彩的不多。《凡尔纳本纪》算是一个亮点。作者考据充分,文笔流畅,短短几千字就这位科幻先行者的人生历程和主要贡献讲清楚。“用历险描绘世界,以科技诉说星辰”这个标题起得有味道。另外值得一提的就是“双月填字”栏目。科幻题材的填字游戏,这个主意不错。就是这期有关三体和刘慈欣的条目多了些。

说完了杂志内容,来说说杂志的形式。整体上说美工不足,视觉效果一般。封面图没有科幻性,封面设计未够班,文章插图欠奉,只有几幅版画凑数,内页的排版倒是不过不失。美工力量欠缺也是其他几份爱好者杂志(《异想》《科幻文汇》《新尘》)的通病。我自己都在感慨,当年《新幻界》是怎么凑到那么强大的美工团队的?不过,视觉部分暂时做不好也不要勉强,文字内容还是第一位的。

然后就是传播。《科幻双月杂志》比其他几份同类fanzine做的好的就是以多种格式发布,适应桌面和移动设备的阅读。我下了PDF和EPUB两个版本。PDF还算OK,EPUB版本有点问题,主要是没有做好目录,内页的文字排版也需要改进。创刊号的推广也没做起来。主创们可以考虑至少撑起来一个简单的杂志网页版基地(用豆瓣小站、新浪博客什么都行,贴吧还是太混乱了)。同时,可以考虑在豆瓣阅读平台发布,就如《新幻界》最后两期曾经做的那样。如果在豆瓣阅读发布的话,就要去想办法取得译文的授权了。别因为是fanzine就看轻自己,其实找到原作者的电邮大着胆子写封信去要授权,很多都能要到的。

以上是我写给《科幻双月杂志》创刊号一些零零散散的想法。还是那句话,享受初心,不忘初心,加油吧!

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“三体”衍生品汇总表

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  • 【类型】标题 | 创作者   |    出品方(发表处)   |   出品时间  |  授权情况  |  备注
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  • 【电影】三体/张番番/游族影业/2016年/有授权三体第一部大电影
  • 【长篇小说】野斑马版三体/prograft(野斑马)/SFW论坛/2006年/无授权/与三体1同步更新
  • 【长篇小说】三体X·观想之宙/宝树/科幻世界杂志社/2011年/有授权先在水木社区连载,后出版
  • 【长篇小说】三体第二舰队覆灭记/性号弹/百度三体吧/2011年/无授权/连载未完成
  • 【长篇小说】三体之后银河纪元传说/量子幽灵x/起点中文网/2015年/无授权/连载未完成
  • 【短篇小说】The Circle/刘慈欣/科幻选集 Carbide Tipped Pens/2014年/有授权刘慈欣自己写的人列计算机小说
  • 【短篇小说】回到原点/thez/果壳网/2011年/授权未知
  • 【文字游戏】三体4-弱者之歌/火星叔叔厉风/百度三体吧/2015年/无授权/更新未完
  • 【MC动画】我的三体/我的三体制作组/A站B站/2014年/无授权/更新至第10集
  • 【漫画】三体I漫画/行一风/百度三体吧/2009年/无授权/至2010年1月,未完成
  • 【漫画】三体Q版漫画/林和靖/三体社区/2015年/无授权/更新至第5话
  • 【漫画】程三土简笔画三体/程垚/三体社区/2015年/无授权/已更新完,共7话
  • 【概念图】图现中国最好看的科幻小说/Dearqqzhao.LP/Vista锋绘/2011年/有授权共8页
  • 【概念图】三体概念艺术/王捷/捷出品艺术工作室/2015年/授权未知
  • 【概念图】文明的剪影/冥王星守墓人/百度三体吧/2015年/无授权/徽章设计图,共9幅
  • 【广播剧】《三体》广播剧片花/糖人配音工作室//2013年/无授权
  • 【广播剧】三体广播剧/无死角工作室//2013年/无授权/主要改编自三体游戏部分,分五期
  • 【音乐视频】三体赋/胡尘、李丙雨、大若、青衿/2011年/无授权
  • 【音乐专辑】三体OST/萨满乐队/豆瓣音乐/2012年/授权未知/22首音乐
  • 【歌曲】红岸1978/姜未禾/2012年/无授权
  • 【歌曲】末日/慕清明、歌姬幻夜/2012年/无授权
  • 【歌曲】黑暗森林/郭颖怡、齐瑞、梁昊龙/2014年/无授权/
  • 【歌曲】银河纪元/矢量中子弹、新子星/2015年/无授权/原曲《匆匆那年》
  • 【歌曲】时光尽头的记忆/曦行 等/2015年/无授权/《我的三体》第十集角色歌,原曲为坂本真绫《Tune the Rainbow》
  • 【歌曲】Not Afraid - Theme Song/Matthew Cohen; Jessica Leigh; Tim Brochier/2013年/无授权/南加大学生团队制作
  • 【视频】Three Body Trailer/Threebody USC/2013年/无授权/南加大学生团队制作
  • 【视频】三体伪电影片花/鬼兰幽羽/土豆王/2011年/无授权
  • 【单机游戏】三体世界/无限悾涧、伪萝莉小沙、di克推多/百度刘慈欣吧/2011年/无授权/更新至beta1.4版
  • 【单机游戏】地球往事/burst_TNT/橙光/2013年/无授权/文字解谜类游戏
  • 【网络游戏】三体游戏/游族网络/游族网络/2016年/有授权
  • 【桌面游戏】末日之战/ETO广州分舵//2013年/无授权
  • 【手机游戏】三体手机游戏App Demo/Threebody USC/2013年/无授权/只有游戏demo视频
  • 【周边】你们是虫子!三体主题polo衫/三体-醉步男 设计/星之所在科幻书店/2015年/授权未知
  • 【周边】三体T恤 九宫格款/三体-醉步男 设计/星之所在科幻书店/2013年/授权未知
  • 【周边】三体系列书签/三体-醉步男 设计/星之所在科幻书店/2013年/授权未知/共13枚
  • 【周边】三体徽章 ETO 太空军/设计师未知/星之所在科幻书店/2013年/授权未知
  • 【模型】红岸基地模型/游族/游族/2015年/有授权众筹项目
  • 【表演】人列计算机模拟/大连海事大学学生/2010年/授权未知
  • 【COSPLAY】第五届星云奖颁奖典礼串场/BK李不撑等//2014年/授权未知
  • 【COSPLAY】三体COS/黑天视觉工作室/2014年/无授权
  • 【主题餐厅】上海三体餐厅/上海三烨餐饮管理有限公司/2015年/有授权2015年5月开业


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详细解读雨果奖投票统计

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        雨果奖决选投票统计采用的是“排序复选制”(Instant-runoff voting,IRV)。这是一种较复杂计票规则。其指导思想是,不仅要选出最多人支持的作品,同时也要避免选出大部分人不喜欢的作品。想了解更多规则详情,推荐网络流的文章《雨果奖决选投票机制解析:排序复选制、造王者与〈三体的成算》http://zhuanlan.zhihu.com/applecore/20176409
        太抽象了,看不懂?没关系,我们直接以雨果奖官方网站公布的统计表为例来解读。统计表可在雨果奖官网下载PDF文件。
         解读之前,我们先来说一下背景。最佳长篇入围的五部作品为(按提名票数):
  • 《皮戏》(Skin Game)作者:Jim Butcher
  • 《辅助剑》(Ancillary Sword)作者:Ann Leckie
  • 《星间的黑暗》(The Dark Between the Stars)作者:Kevin J. Anderson
  • 《哥布林皇帝》(The Goblin Emperor)作者:Katherine Anderson
  • 《三体》(The Three Body Problem)作者:刘慈欣
        因为“小狗门”(Puppy Gate)事件,入围的五部作品中,《皮戏》和《星间的黑暗》两部是小狗们集体投票上选单的。所以,在决选中投票给这两部作品的读者,基本上可以认定为是“小狗读者”。
        注意看下面的统计表,解读开始:
        首先,最佳长篇(Best Novel)项共有5950张投票,其中5653张为有效投票。 
        第一轮(Pass 1),统计各选项排位第一的票数。
        《三体》得票1691张,《哥》1515张,《辅》1054张,《皮》874张,“无奖”268张,《星》251张。如果是最简单的popularity/majority voting规则,《三体》已经凭超出第二名176张的优势获胜。但这是复杂的“排序复选制”,所以还有得拼。因为没有任何选项得票超过半数,所以淘汰票数最少的《星》,进入第二轮统计。根据前述,将《皮》和《星》放在第一位的应该绝大部分是“小狗读者”,所以可计算得小狗读者的票数约为1125张,占总有效票数的19.9%。这的确是一股不小的力量。
        第二轮(Pass 2),在把《星》列为第一位的选票(251张)上划掉《星》,第二位顺序上提,再次统计剩余各选项排位第一的票数。
        可以看到,有25票为“无偏好”(No Preference),也就是说这25张票上只列了《星》为第一名,下面没有写其他选项。再计算其他各项票数的增幅,我们可以得知其他226张选票的分流情况。《三体》增加36票,《哥》增加29票,《辅》增加28票,《皮》增加130票,“无奖”增加3票。也就是说,226张选票中超过一半将《皮》列为第二名,也即分流到《皮》。既然是小狗读者,第一选《星》,第二选《皮》,非常合理。分流到《三体》《哥》《辅》的票都不多,且相互间差别很小。
        第三轮(Pass 3),淘汰第二轮票数最少的“无奖”选项,选项顺序上提,统计剩余各项排位第一的票数。
        可以看出,投“无奖”的271张选票,有175票分流到“无偏好”。也就是说,这些读者真的是不想给任何作品雨果奖。其他少量票分流到《三体》(31票)、《哥》(21票)、《辅》(35票)和《皮》(9票)。这一轮票数最少是《皮》,1013票,淘汰。
        至此,小狗读者群将《星》或《皮》推上最佳长篇奖的企图已经失败,但这1000多张选票的分流情况将对胜者归属有很大的影响。因为现在前三名的票差别并不大,第一名《三体》和第二名《哥布林皇帝》之间更是仅有193票的微弱差距,随时有逆转的可能。
        第四轮(Pass 4),淘汰《皮》,选项顺序上提,统计剩余各项排位第一的票数。
        这是最有意思的一轮,可以直接看到小狗读者群的票数分流。分流到“无偏好”237张(忠实的小狗们),《辅》123张,《哥》149张,《三体》404张。也就是说,在分流到“非小狗系”作品的776张小狗读者选票中,有超过半数(具体说52%)选择了《三体》。在这一轮统计后,《三体》领先第二名《哥布林皇帝》348张票,这是所有五轮统计里两者之间出现的最大差距。此轮票数最少的第三名《辅》,1240票,淘汰。
        第五轮(Pass 5),淘汰《辅》,选项顺序上提,统计剩余各项排位第一的票数。
        前一轮《辅》的1240票分流情况如下:“无偏好”分得118票,《哥》分得635票,《三体》分得487票,比《哥》少分得148票。
        至此,前两名票数分别为:《三体》2649票,《哥布林皇帝》2449票,《三体》仅以200票的微弱优势(第一名票数的7.5%)险胜《哥布林皇帝》
        最后一列Runoff,即检查所有有效选票,统计得有671张选票把“无奖”选项排在《三体》的前面。也就是说,有671人宁可让奖项空旋,也不愿让《三体》获奖。其实可以进一步计算一下,得出在第一轮就投给《哥布林皇帝》的1515张票中,有400张票在下面的排序中将“无奖”置于《三体》之前。至于把《三体》首先列为第一的1691张选票下面是如何排序的,我们就不得而知了。
        哦,不,至少有一张我们是知道的。那就是“小狗门”主将Vox Day的选票:
 
        解读的初步结论如下:
  • 《三体》与《哥布林皇帝》经过五轮激烈的鏖战方才分出胜负,差距在176至348票之间摇摆。到第五轮,《三体》确定以200票的优势获胜。
  • 小狗读者群大约在1100人的规模,占总投票人数的20%左右,凭他们自己是不能推两部小狗系作品获胜的,是一股不可忽视的左右战局的力量。
  • 在第四轮,小狗读者群有400多张选票(52%左右)分流给《三体》,抵消了第五轮《哥布林皇帝》的票数涨幅,为《三体》最重的获胜奠定了基础。
        最后,至于小狗读者为什么会青睐《三体》,我就不作解释了。可以部分参考李伯通在虎嗅网发表的文章《“政治正确”成就了〈三体》:http://www.huxiu.com/article/123973/1.html
Note:这篇文章观点我并无完全赞同。另外,夏笳为西安交通大学讲师而非教授。

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2015年第26届中国科幻银河奖完整获奖名单及颁奖词

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★ 最佳长篇小说奖 
☆ 空缺 

★ 最佳中篇小说奖 
☆ 张冉《大饥之年》(《科幻世界》2014年8期) 
☆ 宝树《人人都爱查尔斯》(《科幻世界》2014年9期) 

★ 最佳短篇小说奖 
☆ 桂公梓《金陵十二区》(《科幻世界》2014年12期 ) 
☆ 吴岩《打造一个新地球》(《科幻世界》2014年2期 ) 
☆ 陈梓钧《卡文迪许陷阱》(《科幻世界》2014年10期) 

★ 最佳新人奖 
☆ 索何夫(《魂兮归来》《草的语言》《风暴之心》《出巴别记》《杀死一只普洱加托里猴》) 

★ 最佳美术奖 
☆ 王安妮(《科幻世界》2014.08封面) 

★ 最佳编辑奖 
☆ 杨枫(《科幻世界》副主编) 
☆ 杨国梁(拉兹(《科幻世界》图书部主任) 

★ 最佳科幻图书奖 
☆ 《宇宙墓碑》/韩松/上海人民出版社 

★ 最佳引进图书奖 
☆ 《新日之书》/ [美] 吉恩·沃尔夫 著/栾杰 译/新星出版社 

最佳相关图书奖 
☆ 《未来考古学:乌托邦欲望和其他科幻小说》/[美] 弗里德里克·詹姆逊 著/吴静 译/译林出版社 

★ 最受欢迎外国作家奖 
☆ 刘宇昆(《杀敌算法》) 

★ 特别功勋奖 
☆ 刘慈欣 

———————————————— 
颁奖词 

张冉《大饥之年》 
细节丰满、鲜活的画面营造出令人毛骨悚然的氛围。作者以纯熟犀利的笔力,打造出宛如灾难大片的精彩故事,充分展示了作者超群的写作实力和深厚的生活。 

宝树《人人都爱查尔斯》 
作品生动地展现了虚拟现实技术带给人们的精神困惑和自我身份认同的动摇与混乱,以及未来人那犹疑徘徊的生活状态。看似温暖的故事却饱含冷峻的批判精神,体现出了作者凝练的洞察力和成熟的叙事能力。 

桂公梓《金陵十二区》 
该作品诙谐机敏,妙语连珠,笑点遍布,令人读后莫不捧腹。尤其难得的是,作者在地域性最不明显的科幻小说中,成功地将科幻想象与地域文化紧密结合、水乳交融、不可分割,殊为难得。 

吴岩《打造一个新地球》 
作者以高屋建瓴的眼界和快刀乱麻的果决,挣脱了生活的枷锁,肢解了沉痛的现实,用饱含价值和希望的材料,在一片泥泞中构筑起指向未来的航标。当文中理想的风帆陨落于沉重的负担时,我们仍能看到悬于宇宙中的希望。 

陈梓钧《卡文迪许陷阱》 
这个故事由海边震颤归位的细沙开始,却将我们带上一场星海不归之旅,得以见识陷阱遍布的银河旋臂大裂谷间惊悚壮阔的异景,。核心科幻的狂想在此化作令人战栗的恐怖奇观,主人公绝望中的反抗将人类精神彻底燃烧。 

索何夫 
他的出现,为2014年的中国科幻增添了合力。他虽然年轻,知识积累却越超常人。他的作品科幻色彩浓厚,信息量巨大,想象力强劲,内在逻辑丝丝入扣,叙事笔调沉着遒劲。真可谓年少有为,潜力巨大。 

王安妮 
她的作品,或灵动优雅,或凌厉壮观。她是手持光笔的魔法师,将宏伟的场景和细腻的情感融于一炉,将一维文字展开成瑰丽的画卷,赋想象以鲜活的生命。 

杨枫,杨国梁 
他们以优秀的编辑直觉和训练有素的专业技能,不断提高着《科幻世界》的整体编辑水平。他们不断从细节着手,将众人的每一丝努力,积淀成《科幻世界》攀登下一座高峰的台阶。

《宇宙墓碑》上海人民出版社 
在瑰丽万方的想象之下,潜藏着坚冷如铁的故事内核;在冷静克制的笔调之中,蕴含着悲天悯人的人文哲思。封面画作与作品梦幻般的情节相得益彰,装帧简洁大气。 

《新日之书》新星出版社 
这部装帧设计古朴典雅的巨著装满了奇迹,装满了珠玉般的画面和令人沉醉的字句,装满了在记忆中挥之不去的角色和场景。作者用沉着的笔触在荒野上诉说文明,在记忆中铺展未来。这一切都通过优美的译文忠实传递。 

《未来考古学:乌托邦欲望和其他科幻小说》译林出版社 
这本科幻理论著作以深刻的理性洞见,吸纳现代科幻的的诸多题材,探究乌托邦幻想的现实来源和未来的诸多可能。它是当今世界最杰出的文化理论家创作的最出色的科幻小说研究成果,以奇新的角度让科幻进一步走入传统学术的视野。 

刘宇昆 
他的作品以清新温暖著称,也有淡淡的幽默和感伤,贯穿始终的则是深邃的思想、细腻的人文关怀。他的目光时而望进宇宙星辰,时而注视你我忽略的平凡琐事;时而聚焦未来,时而探寻历史。他用东方的视角观察西方,也让更多的外国读者认识了中国文化与中国科幻。 

刘慈欣 
他用一系列强有力的作品,让科幻突破了传统的势力范围,让科幻文学拥有了更广阔的生存空间。他用一部经典,让西方世界领略到中国幻想的强悍,让中西方科幻交流从此由单向变成了平等的双向。他用一座雨果奖的奖杯重塑了中国科幻。史无前例,功勋卓著。 
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雨果奖获奖者国籍/性别情况统计

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雨果奖最佳长篇小说奖(Best Novel

1953年开始颁发,至2015年共颁发61届(19541957年未颁发)。61届中,4届有两个并列胜者,所以共有65位获奖者。有44位作者获得过这一奖项,其中有15位拿过两次或以上。44位作者中,有11位女性,33位男性,比例为1:3。如果计算65人次的获奖,则有18人次女性作者获胜,47人次男性作者获胜,比例为1:2.6144位作者分为四个国籍:中国1人(刘慈欣)、加拿大4人、英国6人、美国33人。如果扩展到提名作者,那国籍数会增加2个:爱尔兰1人,法国1人。

雨果奖最佳中篇小说奖(Best Novella

1968年开始颁发,至2015年共颁发47届,共有51位获奖者。其中,女性8位,男性43位,比例1:5.375。获奖者分两个国籍:英国4位,美国47位。

雨果奖最佳短中篇小说奖(Best Novelette

1955年开始颁发,至2015年共颁发50届(50-60年代有过中断),共有50位获奖者。其中,女性11位,男性39位,比例1:3.55。获奖者分四个国籍:荷兰1位,加拿大1位,英国4位,美国44位。

雨果奖最佳短篇小说奖(Best Short Story

1955年开始颁发,至2015年共颁发60届,共有60位获奖者。其中,女性10位,男性50位,比例1:5。获奖者分两个国籍:英国5位,美国55位。

附录:历届雨果奖最佳长篇小说汇总表

注:在网友“LEAF霄凌”和Aidan Walsh工作基础上整理而成。

 


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